一、明清诗歌
1、北方：刘因、耶律楚材、郝经、卢挚等
2、闻香识女人之类的陈词滥调，当然也适用于丁香
3、跨过时代，曾经的一点一滴终汇成《四明清诗略》
4、海上升明月，天涯共此时。
5、《咏同心兰四绝句》清钱谦益新妆才罢采兰时,忽见同心吐一枝.珍重天公裁剪意,妆成敛拜喜盈眉.
6、但是，国事糜烂，强敌环伺，虽然易水依然，荒草弥漫，去哪寻找能诛暴秦靖国难的义士呢？
7、全国包邮，货到付款，敬请放心购买。
8、《韬光庵为松岳上人作画》元日画兰竹,远寄郭云亭.万水千山外,知余老更新.
9、了一系列重大的历史性社会变革，不少生活内容、文化思想，给诗人提供
10、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。
11、(3)张炎：《词源》，唐圭璋编《词话丛编》，中华书局，19
12、(2024)
13、区政协副主席鲁定国在《四明清诗略》的式上说：“清代的鄞县涌现了数以千计的诗人，创作了难以计数的诗歌。这是一笔异常丰厚的文化遗产。”
14、清•汪士慎 兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。 春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。《题兰花册》
15、上起金元，下止近代。元明清时代，中国封建社会发展到新的阶段，产生
16、带着这些疑问，本次“诗教中华·亲子悦读”讲座，我们将跟随上海交通大学人文学院副教授、硕士生导师陆岩军老师去逐一寻找答案。
17、老矣吾将隐，前峰恰对门。
18、别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；
19、并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌不平。
20、酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠；
二、明清诗歌发展历程
1、鬼才李贺这首诗暗藏玄机，预言唐宪宗暴毙，犀利如刀
2、吉祥日子好时辰，恭敬肃穆娱上皇。
3、如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；
4、寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。
5、雾中看你，有一种朦胧美尽管我更喜欢清清亮亮的你朦胧美很虚幻，且勾我魂清亮的真实只让我远远注视雾月下的故事，情节迷离迷离之夜。月光如水照缁衣
6、参差不齐的荇菜，左边右边去拔它。美丽贤淑的女子，鸣钟击鼓取悦她。
7、今天是一个中秋长假的放假的第一天，我们就已经在预热了，我们已经在提前读明代诗人、戏剧家梁辰鱼的《中秋夜泛舟石湖》。在中秋前两天，在人潮没有涌动的时候，提前到石湖，可以享受到别样的安宁的祥和的石湖夜月。
8、秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。
9、《宋词鉴赏辞典》共选取了唐、五代、宋著名词人185家，词作700余首。这些兼具思想性和艺术性的作品，直到今天仍在陶冶着人们的情操，给我们带来美的享受。在中国古代文学的阆苑里，唐宋词这块芬芳绚丽的园圃，令人目迷，令人神醉。她姹紫嫣红，千姿百态，与唐诗争奇，与元曲斗妍，又为后来的明清戏剧小说输送了有机养分。《宋词鉴赏辞典》邀请了160位专家学者对这些作品进行了精彩赏析，以便提高广大读者在古典诗词方面的鉴赏能力。
10、在流派与群体研究方面，姚蓉《明清词派史论》(2007)一书中“云间词派的词作风格”一节，探讨了云间词人的唱和活动对云间派的形成和兴盛的作用，以及唱和对云间派词作的题材、风格、体裁等影响；周焕卿《清初遗民词人群体研究》(2008)第三章“群体网络的布局结构特征”，从不同地域词人群体互动入手，分析探讨该地区形成的词学唱和和唱和词集。
11、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
12、阎尔梅是明末清初诗人，国破后他散财结客，奔走国事。入清后他剃发为僧，坚守气节。其诗沉雄奇诡，格调苍茫。
13、⒄侍中郎：出入宫禁的侍卫官。
14、阑风伏雨暗江城，扶病将愁起送行。
15、公元1645年，为反抗清政府的“剃发令”，江阴人民坚持抗清，固守81日，城破后全城人殉国，无一人投降。这首诗即写此事，写得慷慨犀利，让人敬佩。
16、听元宵，往岁喧哗，歌也千家，舞也千家。
17、细雨春灯夜欲分，白头闲坐话艰辛。
18、纳兰性德(清代)《木兰词·拟古决绝词柬友》
19、这首诗写得慷慨昂扬，更有犀利的讽刺，出自女子之手，更值得惊叹。宋初花蕊夫人有诗句说“十四万人齐解甲，更无一个是男儿”，与此诗一样犀利如刀。
20、天为帐幕地为毡，日月星晨伴我眠。
三、明清诗歌流派
1、野水合诸涧，桃花成一村。
2、临江仙·滚滚长江东逝水 (明) 杨慎
3、《甬上耆旧诗》与《四明清诗略》先后出版，形成合璧，是鄞州政协文史品牌打造工程中的璀璨明珠，同时与宁波市政协诗社所编的《宁波耆旧诗》、杭州出版社出版的《续甬上耆旧诗》一起，构成了历代宁波诗歌合集的当代读本。
4、道与艺合，天与人兼取唐宋，诗文相通。
5、青山依旧在 几度夕阳红 明清诗词传世佳作十篇
6、《王楚玉画兰》明·陈继儒年来空谷半霜风,留得遗香散草丛.只恐樵人溷兰艾,红颜收在束薪中.
7、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
8、梁辰鱼，前面我们在节目里面谈到过，他是明朝著名的戏剧家，他改革、发展了魏良辅的水磨调。
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10、(7)蔡毅.中国古典戏曲序跋汇编(M).齐鲁书社，19
11、抒发至死不屈的斗志，表达对故国山河的怀念，揭露战争的惨绝人寰，凭吊死难的师友；慷慨悲凉，不假雕饰，具有强烈爱国主义精神。
12、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
13、入仕诗人，以“江左三大家”(钱谦益、吴伟业、龚鼎孳)为代表
14、(8)程煐.龙沙剑传奇(M).黑龙江人民出版社，19
15、茅店鸡声人过语，竹篱犬吠客惊眠；
16、芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂？金衣飞上樱桃树。
17、与以往那些重要文献出版之际相似，此次《四明清诗略》的，也引发了当代学者的关注和赞誉。
18、爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
19、下场诗是明清传奇惯例性质的体制化的文本表征。所谓“下场诗”即演员在每一折子演出结束临下场时，要吟诵几句与本折情节有关且往往又带有总结收束性质的诗句，往往是五言与七言诗，多数由下场人物分别吟诵，常与吊场相伴而生。下场诗的渊源可以上推到前代的说唱文艺，从现存早期话本看，其间就有在故事进行到某一段落终结时，用几句诗歌总结本节内容的做法。早期南戏的下场诗多为民间警句式的俗语，往往有警世劝世的功用。到明清传奇的时代，集句则成为下场时创作的一种重要方式，其中，尤以集唐为醒目。
20、“诗教中华·亲子悦读”系列讲座
四、明清诗歌特点及代表
1、(30)般：久。纷纷：乱纷纷的样子。尤：祸患。夫子：指屈原。意思是说屈原自己该走不走，长久停留在那乱纷纷的地方，怎么不会遭祸呢。
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3、 清•马骀 丛兰发幽崖，托根近霄汉。 泉水自流出，天风吹不断。《冬兰》
4、《题兰花册》清·李方膺问天莫笑总无知,惜幽兰鬓渐丝.当户已愁锄已尽,入山又恐负芳时.
5、不知花气清相逼，但觉山深春尚寒。
6、诗词唱和(亦作“倡和”)是以诗、词为形式进行的酬答应和，是一种特殊的文学创作现象，也是一种文学的生产方式，还是一种常见的文学交往方式。诗词唱和滥觞于先秦，成熟于魏晋，兴盛于唐宋，繁荣于明清。从晋代开始，出现了2种专门的唱和诗集；唐宋时期的唱和诗词总集有47种；元代有唱和诗词总集15种；而明清时期的唱和诗词集达768种，是以前历朝唱和诗词总集之和的10倍有余。至于其他诗词总集、别集中的唱和作品，更是数不胜数。
7、陈子龙诗风慷慨悲壮，沉雄瑰丽，被称为明末后一个大诗人。从这首诗可窥见其雄浑悲慨之诗风。
8、(5)袁枚：《袁枚全集新编》，王英志编纂、校点，浙江古籍出版社，20
9、夜乌啼断门前柳，春鸟衔残花外樱。
10、鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
11、好，感谢大家收听9月19号的《诗话江南》《美苏州诗》，咱们明天继续聊。
12、(8)侧闻：谦词，说不是正面听到，尊敬的说法。
13、特别是明末清初，随着南明政权的建立和抗清斗争的兴起，鄞县成为全国抗清重要地区和诗歌之乡。
14、隐隐柁楼歌吹响，月下六军搔首。
15、为永乐至天顺年间。此时出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌。
16、我们前面在做《苏州吃局》的时候，黄天源的老板陈总给我们讲，他磨的面粉、磨米粉有目数的，目数越细，口感越糯。
17、比如巢穴的等待，一定经历离别的煎熬；
18、我所思兮在何所，胸中灵气欲成云。
19、等待，等待得日落了，你也就该不走了。
20、其次，随着昆剧折子戏演出的盛行，独立出来的折子戏作为相对独立的演出单元，其组合方式已经演化为“叠头戏”的小串本方式。这就使得每一折戏在情节安排、故事连接、人物上下场等方面较之“文本形态”的戏剧有了显著不同，原本着眼于故事组接的吊场和下场诗也失去了存在的必要，这显然也大大压缩了下场诗的生存空间，影响到集唐的进一步发展。(4)
五、明清诗歌中的爱情植物
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2、《刘基集》《项脊轩志》明代王世贞的《紫藤花》蒙茸一架自成林，窈窕繁葩灼暮阴。南国红蕉将比貌，西陵松柏结同心。裁霞缀绮光相乱，剪雨萦烟态转深。紫雪半庭长不白，闲抛簪组对清吟。顾炎武《精卫》诗:万事有不平，尔何空自苦?长将一寸身，衔木到终古。我愿平东海，身沉心不改，大海无平期，我心无绝时。呜呼，君不见，西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。
3、寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
4、⒀钟鼓乐之：用钟奏乐来使她快乐。乐，使动用法，使……快乐。
5、所有的不好是否都可以变好？
6、这首诗写得慷慨悲壮，充满忧患和绝望之感，尤其“无处”二字，清兵肆虐燕赵，即便有义士，又有可守之地么？
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8、曾兼山东大学副教务长、中文系主任、古典文学教研室主任、古籍所副所长、《文史哲》编委会副主委、校学术委员会及学位委员会副主任、国务院古籍整理规划小组顾问、山东省古典文学研究会会长等职。著有《汉魏六朝乐府文学史》、《杜甫研究》，论文集《解放集》、《读诗三札记》等。
9、这两句好。“帆樯”本来指的是帆船上的桅杆、船帆，这里就代指帆船。帆船向着天边行去，好像要行到天边外，形容湖的无边的广大和辽远。身世分明落镜中，回头看我自己，我的影子照在了湖间。我看着这个影子，我想到了我的身世，想到了我的人生。
10、不求见面惟通谒，名纸朝来满敝庐。我亦随人投数纸，世情嫌简不嫌虚。
11、社会变动激烈，诗风为之一变。
12、永乐至成化年间：“台阁体”(杨士奇、杨荣、杨溥为代表)
13、一座座峰峦汇集在一起，黄河的波涛气势强盛。潼关附近外有黄河，内有华山，地势险要。眺望长安古都，心绪翻滚。可叹当年秦汉帝王起居的地方，如今万间宫殿都化为了灰土。朝代兴，是百姓的灾难！朝代亡，也是百姓的痛苦！
14、任：任凭，无论，不管。
15、⑻蕙：香草名，兰科植物。肴蒸：大块的肉。藉(jiè)：垫底用的东西。
16、形成的诗歌创作流派较多。除了具有重大影响的全国性流派前七子、后七子、公安派、竟陵派之外，历朝还有许多地域性的小流派。这种现象显然与明代文士喜结诗社的风气有关。
17、等闲推出扶桑日，社稷山河在眼前。
18、此外，从董沛、忻江明到袁氏三学者，我们看到了甬上学者不凡的功底和对家乡的赤子之心。
19、据目前考察可知，《牡丹亭》(1598)应该是较早使用集唐作为下场诗定制的传奇作品。据学者研究，该剧“共出现‘集唐’诗69首，计280句，分别集自129位诗家的270余首诗。”全剧五十五出中，“其下场诗除第一出(四句)和第十六出(两句)非‘集唐’外，其余五十三出下场诗均为‘集唐’，计53首。”［2］101从明末开始，集唐类下场诗就与自创类下场诗并行不悖，一种延续到清代。起码在雍正时期的《寒香亭》传奇中，我们仍能看到十分规范的集唐现象。
20、华贵坐席玉镇边，满把香花吐芬芳。
六、明清诗歌
1、你不能断开来，因为水磨调它要拉得很长，你一不小心头、腹、尾它就会断了，听着真的很难受。
2、雪满山中高士卧，月明林下美人来。
3、宋诗鉴赏辞典(新一版)
4、其音韵和谐，用字精准。试看“真”字，此韵脚押得极稳，月寂静，滴漏声听得月真切，
5、(10)罔极：没有准则。殒(yǔn)：殁，死亡。厥：其，指屈原。
6、《兰》元·倪瓒伙风兰蕙化为茅,南国凄凉气已消.只有所南心不改,泪泉和墨写《离骚》.
7、将“前七子”复古运动推向高潮。
8、清•孙原湘 离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。 认取春风双影子，不闻香气也魂销。 题《空谷幽兰图》
9、一直播(微博：悦悦图书)
10、(6)《二十五史》(册八)(M).浙江古籍出版社，19
11、明·李梦阳 采兰湘北芷，搴木澧南浔。 渌水含瑶彩，微风托玉音。 云起苍梧夕，日落洞庭阴。 不知篁竹苦，惟见泪斑深。《 兰 》
12、(29)系：用绳系住。羁：用络头络住。这两句的意思是能够停留的地方就停留，就像犬、羊哪样。
13、煎熬，煎熬得太久了，身体真会枯萎吗？
14、清•黄任 如画山城 小滨，楼台一半枕通津。 纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。《荆门杂咏》
15、韩国学者对唱和诗词的研究较少，仅有两篇论文，김경동(金卿东)《白居易와高麗文人의唱和詩硏究：唱和의諸樣相과意味를중심으로》(《중국문연구》제29집，2004)及김민정《張先의唱和交游詞고찰》(《외국연구》제38집，2016)。
16、若将富贵比贫贱，一在平地一在天；
17、嘉靖年间，“后七子”(李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦、余日德、张佳胤)
18、生计仅安若，新诗问起居。梅花定开足，香冷复何如。
