一、空山不见人全诗
1、近来欲望强烈，密林深处
2、这首诗写一座人迹罕至的空山，一片古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷。之后紧接第二句境界顿出，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。第第四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。
3、我的愁绪全被她揉进眼眸
4、劝君莫惜金缕衣(朗读)
5、再也不进山斫柴与狩猎了
6、捡拾送予眼前盛开的桐花
7、夕阳的金光直射入深林，又照在幽暗处的青苔上。
8、直接摁王右丞履历暂停键
9、王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
10、唐王维《鹿柴》(今译)：空寂的山林看不到一个人影，只听得人讲话时的声音。(赏析)：山中看不见一个人影，说明这是一座幽深的山林。“但闻人语响”则表现出这“空山”的静寂的气氛，但这里的情况却正相反。只要细加玩味，我们就会感觉到，正是有了“但闻人语响”这句，“空山”才更见其静。“但闻”两字说明除偶而听到人语外，其他声音都没有了；由于没有其他声音，所以人语才显得特别响亮。这种表现方法，叫以动衬静，比起正面描写空山如何如何宁静安谧来，显然要更真切得多。(原作)：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
11、一是小班制，即一对一；
12、一夕霜深迷岸，半坡金粟端如。独从香冷觅闲舒，淡淡销魂几许。
13、33硬笔：一年之计在于春
14、11月6日为胡静怡老自台湾岛凯旋洗尘拈得“深”韵，题王桂升先生画展:
15、鹿砦(唐·王维)空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。)这是一首隐逸诗，作者写出了空山的宁静、幽深。作者在渲染空山的静时采用了以闹衬静的方法外，还用了以景衬静景的方法：返影(斜阳返照)宁静详和，静静地照在深林里的青苔上，更显深林的幽与静——以“返影”衬空山的幽静。
16、此物应还抽取处，莫教天又降魔星。
17、飞鸟衔着远古的诗句啼鸣
18、让每片叶脉充满血性，以应对
19、11月6日为胡老静怡先生自宝岛归来洗尘，拈得“语”韵，试填词一首《西江月•菊》
20、苍苍竹林寺(朗读)
二、王维空山不见人全诗
1、那里有四季如茵的绿草和野花
2、不！只是心空了，灵魂永在！
3、———————————————————————
4、两种形式任选一项：
5、分韵得“复”，代言湘妃
6、拈韵得＂苔＂字咏岳阳楼：
7、空山不见人，但闻人语响。
8、小岘山腰这株牡丹今天怒放
9、《鹿柴》是唐代诗人王维的作品。这首诗写一座人迹罕至的空山，一片古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。
10、而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为深，第二个透视点是青苔，这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。
11、少小离家(朗读)
12、 “空山不见人，但闻人语响。”出自唐代王维的《鹿柴》。
13、银燕掠青霄，两岸云程短。
14、王维(701—761)，字摩诘，祖籍太原(今山西祁县)。九岁能诗文，十九岁应京兆府试点了头名，二十一岁(开元九年)中进士。王维博学多才，不仅文学卓著，而且精通音律，擅弹琵琶。又擅长绘画，是我国水墨渲染写意画的开山始祖。官至尚书右丞，世称“王右丞”。王维和孟浩然开创了盛唐山水田园诗，号称“王孟诗派”。他笃信佛教，所作多含禅理，人称“诗佛”，和“诗仙”李白、“诗圣”杜甫在盛唐诗坛成三足鼎立之势。
15、在时光的地平线遥望，他仍然高耸，威严
16、方闻石壁惊开豁，更睹松尖密插针。
17、床前明月光(无朗读)
18、坐处风波平，扁舟归去晚。
19、一杯谢重帑，一杯谢朋党。
20、收起屋前晾晒的草药山珍
三、空山不见人全诗读音
1、这株山腰牡丹开得鲜艳
2、野瀑泉来声亢朗，苍山雁去影低沉。
3、幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。扩展资料创作背景
4、监制/陈真主编/唐经刚
5、多想永世陪着你，走过四季
6、限古典诗、词、联、曲、文、赋。
7、3：君自故乡来(朗读)
8、多悲汉土血痕殷，或恐斯人心已忘。
9、(鸣谢：上海江东书院)
10、山里老树枝聆听我的心语
11、只有这片岁岁枯荣的原野
12、饮酒扭腰肢，陪君扯卵但。
13、洞庭嘱我迎宾客，一色波光早摆开。
14、空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。扩展资料：此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。
15、空山不见人出自唐代王维的《鹿柴》
16、天空布满了线，硬拽翅膀
17、三四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映在青苔上。猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反，一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。
