一、形容自己悲惨的说说
1、明显晓得的后果，却偏要连续拖着不愿抛弃，这大致是多人的通病，实在还不即是逃不开那几个字：不断念，不情愿。
2、我们过得不快乐，一部分原因是我们不够诚恳。敢爱敢恨不容易，跨过人潮拥抱你和不顾一切撕破脸皮都需要勇气。
3、比如在Op32no.5《前奏曲》中，左手一直都是五连音，右手却是三连音，这就形成了不均衡的状态，给人以不知所措的感觉。后是动力性节奏。这是一种均值节奏连绵不断出现的表现形式，给人以无穷动的感觉，一般是以某一个音为起点，经过长时间的发展后达到一个时值的较长点，且没有间断，甚至让人窒息。这也是拉氏惯用的一种节奏手法，三连音、四十六等均分型节奏都曾大量的出现过，将作品的情绪一步步向前推进，待发展到高潮后却不予以解决，好像要将这种高潮永远保持下去一般。由此可见，拉氏的节奏手法是十分多样化的，而且都能够为作品悲情色彩的表达推波助澜。
4、情绪怕，一腔情意换来无动于中；民气怕，恒久期盼换来扫兴的痛。
5、悉数记忆的流沙，那些逝去的年华，洗尽了我的尘沙。
6、我时常会有一种挫败感，这种感觉跟随我很多年。可能经历了太多挫折，可能生活工作中不如意事太多，才会这样吧！
7、现在：学生就业，二流学生出国，三流学生考研。
8、都具备了才去做，那只能等下去了。
9、地。从此，他们又开始了新的一年紧张繁忙而又辛苦的工作。
10、我们懂得幸福的时候，是因为我们懂得了珍惜。
11、我用时间证明了我真的很在乎他，他也用时间证明了我真的很自作多情。
12、和你聊天很开心，却不敢说太多，我怕自己又自作多情了。
13、喝着孤独的酒，吹着自由的风，等一个没有归期的人，在没有你的余生里，做着只有自己的梦。
14、我瞒着宇宙山河，悄悄想了你一下。
15、孩子把玩具当朋友，成人把朋友当玩具。
16、我努力在笑，可眼泪还是会掉。我们曾相爱，想到就心酸。
17、二十两别再自作有情了，脱离了的人过得都比您好，惟有你本人傻乎乎的走不出来。
18、在冷漠的城市里死亡，在潮湿的荒漠里繁盛。
19、不懂时，别乱说；懂得时，别多说；心乱时，慢慢说；没话时，就别说。
20、霍洛维兹演奏拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.32No.12
二、形容自己悲惨的说说心情短语
1、现实中用真名说假话，网络中用假名说真话。
2、我不能靠天，也不能靠地，只能靠自己。
3、拉赫玛尼诺夫虽然出生于贵族家庭，但是生活却并不顺利和幸福。早年时父母离异，与自己相依为命的姐姐又随后离世，都给了他十分沉重的打击。特别是1895年《第一交响曲》的首演失败，更使他陷入了一种不可自拔的忧郁之中。后来移居美国后，又发现自己日夜思念故乡，于是只能通过文学作品、影像资料等密切关注祖国的发展，可谓是“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，其将这些情绪带入到作品中也就不足为奇了。而且拉氏还是一个天生的悲悯者，对自己十分悲观，即便是在创作辉煌的时期，也始终认为是自己的作品还不够好，认为每一次登台演出都是对自己极大的考验。一方面是天性，一方面则是并不顺利的成长过程，使拉氏成为了一个彻头彻尾的悲观主义者。
4、有些人，有些事，该忘就忘了吧，人家从没把你放心里过。你又何必自作多情。
5、爱情没有公不公平，你在他身上犯的错，他也会在别人身上犯下，他欠你的东西总有另一个陌生人会讨回来。路还长，我们慢慢走。
6、我希望有一天能够和你背上行囊,看没有看过的山,走没有走过的水,浪费没有浪费完的芳华,纪念无法。
7、别说我变了，我只是不再自作多情了而已。
8、从此以后，我遇见青山，遇见白雾，独自尝这世间的苦与独，却再也不能与你重逢。
9、先红了脸，后来红了眼。终于不过一场梦，梦醒，各自南北。也能够这即是恋爱。
10、曾经是无话不说，后，却无话可说，一个人排练着我们久别重逢的场景，一个人将这场独角戏演的热泪盈眶。
11、跟别人不一样的我经历了太多苦难挫折更跟别人不一样！坚强刻在骨子里！
12、黑暗中浮现出来的永远是你后留在电视屏幕上的脸，呆呆的像要望穿屏幕的眼睛，不肯合上的嘴。欲言又止的你，是想对我说“原谅我”，还是想说“救救我”？
13、许多人平庸一生，是因为他们一定要等到每一个环节都要万无一失之后才去做。当然我们
14、自作多情的男人太多，有时候你对他们笑几次，他们就认为你对他们有意思，你若拒绝了，他们回过头来还要怪你勾引他们。
15、过去：学生出国，二流学生考研，三流学生就业。
16、拉赫玛尼诺夫钢琴作品中的悲剧色彩解读
17、愿今日之努力日后想起还能浅浅一笑，不愿今日之颓废用长长一生去悔恨。——德卡先生的信箱
18、每一个平淡的日子都值得尊重，每一个还在身边的人都需要珍惜，认真告别，用力重逢！
19、我在等一个人，可以陪我很久很久的人。
20、女人大的悲剧，是深深的爱上一个，根本不在乎她的男人。因为不管你付出多少，终换来的只有利用、伤害和嘲弄。你不需要试图去改变这种男人，因为他们根本没有心，也不会有感动。谁没有爱上过渣男呢？重点不在曾爱上，而在于你能离开。每一次分手，其实都是一次重生。痛苦的不是分别，而是分别之后，回忆还是根深蒂固，像魔鬼般纠缠不清。离开不过一个转身的距离，遗忘却要一辈子的时光。不能遗忘，就要学会释怀，学会带着伤痛面对阳光，相信时间能替我们疗伤，相信自己能够春暖花开。顺祝你2015幸福快乐。
三、形容自己很悲哀的成语
1、生活是艰辛的，你要学会照顾自己，关心自己，懂得调整，学会放松。
2、打拼很累，不打拼更累。大拼，一次只需要承受九九八十一难；不打拼，承受的“难”远
3、生活中，常常会遇到各种困境，却不能马上逾越，此时，行之有效的办法就是咬紧牙关坚
4、我在快乐这两个字都不知道怎么写的年纪快乐。
5、梦里曾经有过这样的画面，用手拨开茂盛的柔软高草，下面是一片漆黑的尸骸。
6、后你会发现，那些让你以为属于你的那些人，会用行动证明你不过是一个自作多情的傻逼。
7、人累心更累了，工作生活忙乱套了，稍有不逊，绕来绕去又绕回从前了。
8、谁都邑有一段不懂事的以前，谁都邑有一段堕泪的恋爱，有些人不会忘，因为不舍得，有些人务必忘，因为不值得。
9、我天天都在数着你的笑，可是你连笑的时分，都好孤寂。他们说你的笑脸，又美丽又落拓。
10、1941年，拉氏在接受《研究杂志》的采访时曾坦言：“自己也不知道是什么时候开始追求悲剧风格的，只是用钢琴表达自己想说的话，表露自己真实的心情”。由此可以看出，拉氏与其钢琴作品是紧密联系在一起的，集中代表着其特有的审美追求。加之当时的时代和文化环境的因素，更是为这种风格的表现推波助澜，可以说是浪漫主义风格的另一种表现，为钢琴创作的繁荣作出了重要的贡献。所以从这个角度而言，拉赫玛尼诺夫和他的作品都是不朽的，更是值得人们永远怀念的。
11、你说要用平生一世去爱我，不过你的平生着实是太短了，短到我都未曾感应首先过。
12、我将句子写给你，打动的却是我自己。
13、你上下都好看，远近都迷人，却横竖都不属于我。
14、我爱过一片面，从满心欢乐到满心无望。我历时间证实了我爱你，你历时间证实了我是个傻子。
15、遗憾归遗憾，但人总不能一直停留在原地，很多人就像春天的花一样过期不候。
16、命运中的悲伤太多，如逆流的河水般不息。
17、曾经的梦碎了一地，捡起，努力拼凑，而后又碎，再捡起，拼凑，直到有一天再也拼凑不来。
18、一路走来，有太多不容易，经历了太多挫折，才和我们相遇，才让我们能看到。
19、悄悄地去努力，然后等变厉害之后，蹦出来把曾经看不起自己的人吓一大跳，才是你现在需要当作目标的事。
20、这么多年，我看错过很多人，承受过许多背叛，也曾经狼狈不堪。可真的都没关系，只要死不了，我就还能站起来，别小看我，我没那么脆弱。
四、形容自己悲惨的成语
1、一分钟心动，一小时喜欢，一天爱上。忘记他，却是一辈子。
2、跟我同班的人，别人都开奔驰、开小轿车了，我还是开着那辆破电动车，每天早出晚归去上班，还赚不了几个钱。
3、努力赚钱，不是因为爱钱。而是这辈子不想因为钱和谁在一起，也不想因为钱而离开谁。如果问爱情和面包我选择什么，我会说：你给我爱情就好，面包我自己买。
4、我吹过你吹过的风这算不算曾经相拥。
5、人生痛苦的是什么？人死了，钱没花完。人生痛苦的是什么？人活着，钱没了。
6、愿你惦记的人能和你道晚安，愿你一个人的日子里不觉得孤单。
7、我不敢说和谁关系很好因为我怕的只是我一个人在自作多情。
8、我知道隔开你我的不是时间、不是距离、而是简单的你不爱我。
9、我也知道自己很没出息，即使你忽冷忽热，可你只要给我一点点甜头，我就又会屁颠屁颠的奉上全部，我也觉得累觉得难过，心软是致命的脆弱，我明明都懂却仍拼死效忠。
10、要有在迷茫沮丧的时期，不对自己下结论的能力；在苦楚绝望的时期，不对世界下结论的操守。你要相信，一切都是暂时的，我们需要做的，就是静静地好给世界看。
11、自作多情以为自己在他心里多重要，到后才发现自己原来是个笑话，别再傻了，人家不在乎你
12、要是没车没房，喜欢的女孩子和我告白我都不敢答应，她不懂事，我得懂。
13、我在好的时光里遇见你，却没有办法跟你走到后。
14、谢谢你让我把自作多情演得淋淋尽致。
15、甚么叫有余？炎天的棉袄，冬天的葵扇，另有等我心冷后你的周到。
16、过度的倾诉，是会被人嫌弃的，所以我开始什么都不说。
17、你忍心让我落寞，看我为你刻苦的缘故，不是忙，不是无视，不是不懂，不是磨练，不是临时忘怀，不是脾气孤介，你只是不爱我。
18、普通人，只要赞美。特殊人，但求理解。
19、爱，就疯狂，两个人撑起所有梦想，不爱，就坚强，一个人扛起所有的伤。
20、音乐艺术并不是孤立存在的，而是从属于大文化的范畴中。拉氏的作品之所以呈现出这种悲情因素，也是与当时的文化发展密切相关的。一方面，20世纪初正是浪漫主义风格的后期，这种艺术风格主张将情感的抒发作为创作的终目的，而概念和形象都是第二位的，拉氏正是这种风格坚定的支持者；另一方面，一些姊妹艺术也给拉氏带来了强烈的影响。比如在文学方面，拉氏喜欢现实主义风格的作品，对列夫・托尔斯泰的作品尤为推崇，而这些作品因为对现实的描绘和揭露，所以普遍带有一种悲伤的情绪，也给拉赫玛尼诺夫的悲剧性创作带来了一定的影响。
五、形容自己悲哀的说说
1、人生痛苦的是什么？人死了，钱没花完。人生痛苦的是什么？人活着，钱没了。
2、你来的时分我毫无预防，你走的时分我措手不足，我不介怀你就这么拜别，我介怀的是本人，为甚么会云云频仍的想起你。
3、应该是从喜欢里得到力量和快乐，而我们都是花光了力量和快乐去喜欢。
4、旋律是音乐的灵魂，对音乐风格的表现有着重要的影响。作为一代大师的拉赫玛尼诺夫，自然也对旋律的重要性有着深刻的认识，成为了其表现悲剧色彩的重要手段。具体来说，其主要运用了两种方式。首先是利用旋律的倾向性特点。所谓旋律倾向性，就是指音乐家在旋律创作时，常用的、习惯性的旋律序列进行趋向，当这种倾向和其它音乐要素，如节奏、和声等结合在一起时，就能够表现出一种特殊的情感。比如在拉氏的旋律创作中，其常用上行的二度进行，因为二度进行的音区很窄，且不和谐，所以常给人一种压抑的感觉，十分适用于表现一些悲伤、痛苦的情绪。
5、歉仄，我和你做不可同事，真相辣么深深稀饭过，再看一眼或是想领有，那就如许吧，今后山川不重逢。
6、在爱情的事上，如果你考虑起自尊心来，那只能有一个原因：实际上你还是爱自己。
7、人生的出场顺序很重要，不是你不够好，是你来得不够巧。
8、一想到向你前赴后继的小姑娘那么多，我就想坐在地上耍泼打滚，她们干嘛要和我抢你啊，她们肯定没我喜欢你啊。
9、你不爱说话，身边可能会缺少热闹，但你要有自己永远不会厌倦的爱好，还有不要影响对人有基本的礼貌，因为“待人礼貌是修养，独来独往是性格”。“不爱说话的人，请认真生活。”
10、可不可以就这样。让我在没人知道的世界里，被时间抛向虚无。
11、“你说，我会遇到比你更好的人。但其实，是你想拥有比我更好的人。”
12、是有一套规则要遵守，而一旦你依规矩而行的话，你的努力就会被冠之以成功的花环。
13、有些事，不经意也会想起；有些回首，白首苍苍也无法忘怀；有些伤口，他人始终看不见，因为它就在你的内心深藏。
14、要自作多情的以为自己在别人心里多重要，或许在他们眼里，你就是犯贱。
15、所有的人，都仰着一张苍白的脸，在更加苍白的寂寥天光下，死板而又消极地等待遥远的春天。
16、所有让你肝肠寸断的苦难，未来某一天你都会笑着说起。
17、永远不要求别人，丢了自尊又失了志气，真正可以依靠的只有你自己。
18、你不爱我，我不怪你;我习惯了自作多情。你不想我，我不怨你;我只是放不下你。请别介意，我只是个死心塌地爱你的疯子。
19、没有比脚更远的路，没有比人更高的山！谈恋爱就像剥洋葱，总有一层会让你流泪。人生两大悲剧：一是万念俱灰，一是踌躇满志。
20、远大于八十一难。一言以蔽之，“三分天注定，七分靠打拼”，爱拼的人才会赢。
六、形容自己悲惨的说说
1、烦恼，是用自己的过失折磨自己;后悔，是用无奈的往事摧残自己;忧虑，是用虚拟的风险惊吓自己。
