一、苏幕遮周邦彦
1、此词上片描写盛夏早晨的风景：词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。窗外传来鸟儿叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴？
2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
3、周邦彦的这首《苏幕遮》是这个词牌的代表作，但词牌并非周邦彦创作的。“苏幕遮”原本是指从古高昌传来的“浑脱”舞曲。“浑脱”是“囊袋”的意思。据说，跳舞时舞者用油囊装水，互相泼洒，唐人称之为“泼寒胡戏”。表演者为了不使冷水浇到头上、脸上，就戴上一种涂了油的帽子，高昌语叫“苏幕遮”，因而乐曲和后来依曲填出的词就被称为《苏幕遮》了。
4、上片写景，下片抒情，段落极为分明。
5、《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。
6、梦入芙蓉浦。这芙蓉浦，就是荷花池。
7、词人通过“风荷”这一典型的意象巧妙地将眼前景与想象中的故乡景联系起来，一实一虚，实者清丽明朗，美不胜收；虚者如梦似幻，激人无限遐想，而二者又统一于“风荷”这一典型意象之中，扩大了时空，尺幅千里，堪称妙笔。
8、本词情思细腻委婉、缠绵悱恻，与其别篇名作风格大相後庭，文辞深婉秀丽，高远意境中饱含愁思，无怪乎清代许昂霄惊叹此乃“铁石心肠人”所作的“消魂语”。
9、这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
10、读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，能引发天涯游子的共鸣。
11、(苏幕遮)范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。苏幕遮周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小戢轻舟，梦入芙蓉浦。
12、此后，“程门立雪”的故事就成为尊师重道的千古美谈。
13、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
14、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
15、侵晓：快到早上时。
16、是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。
17、——员晓敏，媒体人，热爱朗读与歌唱。《内在语》、《吟诗立卷》，我声音的世界，无限的乾坤。
18、《兰陵王》是周邦彦自创的新声，借咏柳以抒发离别之情。本词极尽婉转曲折，先写柳荫景致，再写别时意绪，后引发无尽离恨。
19、看到这风景，我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。
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二、苏幕遮周邦彦千古名句
1、这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
2、②神清气茂，心神清净，思维睿智，心气高昂，气息有力。
3、下阙抒情相对上阙缠绵倍至。又用词白话，大不同他精工细腻的风格。一二句点出现在住的地点非家乡。三四句思乡之情溢于纸外。五句低问家乡渔郎是否思念自己以反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。后两句就进入梦中。层次分明，分工细致，线条流畅。从实地荷忆旧曰友，又梦入旧地荷，变幻莫测。前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。”(张炎《词源》)。吴世昌也曾说“清真长调小令，有时有故事，脉络可循，组织严密，以事用字时出之，不浪费笔墨，亦增结构之美、韵调之精。”
4、(Sòng) Zhōu bāng yàn
5、(看到这风景)我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
6、芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。”浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
7、词句依托《解连环》的牌子，巧妙地引典故入词，脱胎换骨，颇得江西诗派作法。词从情中写出景，又在景中设情，浑融一体，仅在无端联想中，亦见真情流露。词人用意象，极尽缥缈幻想之能，又丝丝入人心扉，回环往复，终能归一。
8、①根深叶茂，有扎实的基础，才能有更大的发展；
9、五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。常考的！~
10、周邦彦苏幕遮的读音，周zhou一声，邦bang一声，彦yan四声，苏su一声，幕mu四声，遮zhe一声。
11、“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。”，写荷塘景色。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。
12、故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
13、思乡之情。下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
14、故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。
15、上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
16、如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。
17、今天就到这里吧，愿这首词能在夏夜里带给你清凉，晚安。
18、“辽鹤归来，故乡多少伤心地。
19、周邦彦(1056—1121)，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(高音乐)。
20、在经历了朝廷党争争权夺利的斗争之后，晚年的周邦彦在词当中会流露出更加复杂，更加隐秘的一种情绪。不过，在这首苏幕遮里面并没有掺杂太多其他的复杂情绪，表现的情感是单纯的。只有一股淡淡而又深切的思乡之情，那这样的单纯之词，在周邦彦中晚年饱经情感波折之后，是很难再写出来的。
三、苏幕遮周邦彦的表现手法
1、此词作于宋神宗元丰六年(1083)至宋哲宗元祐元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。《苏幕遮·燎沉香》燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
2、“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
3、苏幕遮·燎沈香作者：周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。
4、这首点绛唇的用笔就要重得多了，像“伤心地，凄凉意，愁无际、东门泪，“这一类词语，或者是意象、典故的运用，都显示出一个中老年人饱经世事沧桑的伤感，和苏幕遮中的那种虽然强烈却依然很单纯的思想情感风格也是很不一样的。
5、五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。扩展资料：此词作于宋神宗元丰六年(1083)至宋哲宗元祐元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。
6、一首短短的苏幕遮从上阕的眼前实景，落脚到京城的荷花盛景，转入下阕的思乡之情，终依然落笔到江南的芙蓉。前后呼应，脉络清晰，现在和过去的对比，京城与故乡的对比，实景与回忆的对比，宁静的风景与强烈的情感对比，在时空的转换当中，虚虚实实。词人那种久客帝都，思念家乡，却又欲归不能的情绪，抒发的是曲折回还余味无穷。
7、王国维先生认为，周邦彦的“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”写的极美，是“真能得荷之神理者。”且先不说是不是写出了荷花的神韵，只说这圆润可爱的字句，就足以流传千古。而词人之所以能把荷花写得如此形象逼真，正是因为他的故乡芙蓉遍地，这便引出了下半阕的思乡之情。
8、吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。
9、(典故)“程门立雪”自宋代著名理学家将乐县人杨时求学的故事。
10、翻译： 细焚沉香(名贵香料)，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说)，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。 (看到这风景)我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带(今钱塘)，长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘(词中指杭州西湖)。
11、古诗词特辑主播：朱卫东
12、诗友们，你们知道关于“程门立雪”的典故吗？今天就让小美给大家讲讲
13、五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
14、看到这风景，我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。赏析周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
15、燎沈香，消溽暑。
16、上次咱们讲的《兰陵王》是周邦彦告别京城时候的伤别之词，而这首苏幕遮的主题呢恰恰相反，是周邦彦第一次离开家乡，作为北漂一族，客居京城的思乡之词。那词当中“久作长安旅”这一句语气听上去很平淡，但一个“久”字到底又蕴含了北漂青年多少不为人知难以为外人道的酸甜苦辣呢？既然《兰陵王》和《苏幕遮》一连两首词多和周邦彦的北漂生活相关，那我觉得，再仔细解读这首《苏幕遮》之前，不妨再隆重介绍一下周邦彦这位北宋词坛的大咖。周邦彦，字美成，号，清真居士。宋仁宗嘉佑元年，也就是1056年出生于钱塘，也就是今天浙江的杭州。卒于宋徽宗宣和三年，也就是1121年。
17、(宋) 周 邦 彦
18、Jiā zhù wú mén, jiǔ zuò cháng ān lǚ.
19、此词上片记景。起头描写的静景，焚沉香以消溽暑，这二句的环境安静。三四句出现鸟叫，并点出昨夜下雨，并有动景——鸟雀的动作，表示晴天到来，气氛轻松愉快。五六句清秀的工笔细描，极具形态又仿若音乐在耳。以荷花形态动作的轻快结束上阙。
20、“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
四、苏幕遮周邦彦原文
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2、(审校：善兮乐兮、前芳、刘微鹏、空空、翟可)
3、故乡遥，何日去？
4、己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。
5、细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
6、楫(jí)：划船用具，短桨。
7、Xiǎo jǐ qīng zhōu, mèng rù fú róng pǔ.
8、教学这首词，要带领学生感受年轻周邦彦别具情味的思乡之作。
9、先写屋子里的精致：燎沉香，消溽暑。
10、作者：范仲淹白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外.碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡.当明月照射高楼时不要独自依倚
11、这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……
12、芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
13、风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。
14、叶 上 初 阳 干 宿 雨，水 面 清 圆， 一 一 风 荷 举。
15、Niǎo què hū qíng, qīn xiǎo kuī yán yǔ.
16、寸书不寄。鱼浪空千里。
17、吴门：旧时苏州为吴郡治所，称吴门。
18、“燎沉香，消溽暑”“燎”就是燃烧的意思，沉香是一种名贵的香料，放到水中会下沉，所以又名沉水香，据说沉香的香味可以避恶气，避邪气，因此在酷暑盛夏，点燃沉香来消溽暑。“溽”就是炎热潮湿的暑气。
19、“家住吴门，久作长安旅”是实写自己客居异乡的境况，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”是虚写自己的梦境，这种虚实相生的手法委婉地表达了词人的思乡之情。
20、这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记)较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨，而又不失风韵；视点上，作者是很考究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。
五、苏幕遮周邦彦诗歌鉴赏
1、这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。“燎沉香，消溽暑”两句，点明季节。“沉香”是一种香料，“溽(rù)暑”指湿热的夏天。这两句说：点燃(燎)起沉香，来驱除夏天的湿热之气。作者在室内闷热难忍，忽然听到窗前檐头的鸟语。
2、五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
3、“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。
4、杨时从小就聪明伶俐，四岁入村学，七岁就能写诗，八岁就能作赋，人称神童。他十五岁时攻读经史，熙宁九年登进士榜。他一生立志著书立说，曾在许多地方讲学，倍受欢迎。居家时，长期在含云寺和龟山书院，潜心攻读，写作教学。
5、“久作长安旅”一句要将思乡情感推向高潮之后，下片三句又回归了清灵和淡雅。“五月渔郎相忆否。“五月正是仲夏季节，从结构上来说，这一句正是承上启下的句子，因为五月也是入暑初发、风荷正举的时候，所以词人才会有此五月，联想到记忆当中故乡的五月。“水面清圆，风荷正举，京城的夏季和故乡的夏季风景是如此的相似，怎不令游子倍增思乡情愫呢？因此”相忆否“的反问是将情感加倍一层的写法，言下之意是不能不忆呀。有了这一句的过渡，接下来在继续写回忆当中的江南夏日。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。“就更显得自然浑成了。
6、本词是感时伤怀的词作，是周邦彦自制的曲调，在《清真集》中仅此一首。上阕从写景入手，借景抒情。下阕“去去倦寻路程”写出词人在旅程中备受煎熬而不愿再回忆起过去的美好。
7、“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”作者想念同这些朋友乘着小船，打着木桨(小楫)，穿行在家乡那长满荷花的小河塘里。“芙蓉”，即荷花。“浦”，指河塘。一个“梦”字点明这些只不过是作者的梦影，这个“梦”字也含有不过是梦想罢了的意思。这就表明了他强烈的思乡情绪和回不了故乡的矛盾心理。
