一、李煜词
1、想得玉楼瑶殿影，空照秦淮
2、 李璟写愁也是踏波无痕为一代大家。
3、而李煜虽不是一个合格的君主，但是一位比较好的君主。
4、晓月坠，宿云微，无语枕频欹
5、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
6、一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人。
7、在中国古典文学史上，“诗”占有至高无上的地位。而词这一种当时的新兴文体，自出生以来，就被冠以“小道艳科”之名。这种偏见一直到清，经过许多大家的努力，都并没有消除过。如之后诗余之名，其中一种解释就是对词这一文体莫大的歧视，认为词相比较于诗低一格的文体。文人们都默默遵守着这个潜规则。正式场合一般都不题词，而题诗。倒是酒筵歌席，成为词发展的土壤。
8、此词是南唐后主李煜在江南盛时对其宫中歌舞升平景况的描写。反映了李煜早期的宫廷生活。
9、雁来音信无凭，路遥归梦难成
10、是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。
11、剗袜步香阶，手提金缕鞋
12、可尽管说着不堪回首，词人还是忍不住回首了，他想到了遥远的宫城之内，精雕的栏杆、玉砌的台阶应该都还在，只是那里的人却换了一副副面孔。栏杆、台阶只是一个代称，由此而上的，词人回想到的是他熟悉的宫廷的每一步，那雕栏玉砌自然不变，宫墙之内的一墙一瓦，一草一木，或许都没变，只是人，却是换了。
13、他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。
14、宋词表现形式独特，或连绵不断，或戛然而止，或抑扬顿挫，富有韵律，谱上曲子就能弹唱。有的则大开大合，大起大落，有顺风下坡，顺水行舟，酣畅淋漓之感。有的则委婉含蓄，曲径通幽，犹如品一坛陈年老酒，越品越有滋味。宋词题裁广泛，从至高无上的皇帝到达官贵人，从平民百姓到歌伎妓女，各色人等，无所不涉；学习宋词犹如翻阅那段历史，政治、军事、文化、社会，林林总总，无所不含；学习宋词犹如欣赏一幅幅美丽的画卷，有闲适祥和的田园生活，有多彩秀丽的春光美景，有肌雪光艳的美女佳人，山美、水美、人美，让人如痴如醉，流连忘返。
15、有了此图，再也不怕写错繁体字了(超级实用)！
16、虽然李煜上台时局势不那么稳定，但离南唐覆灭尚远，两位先帝留下的积蓄还在。
17、荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
18、首先不得不谈谈李煜的祖国——南唐。
19、世事漫随流水，算来一梦浮生。
20、临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
二、李煜词传
1、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
2、往事已成空，还如一梦中
3、帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！一斛珠晚妆初过，沉檀轻注些儿个。
4、公元954年(李煜18岁)，娶娥皇(936—9名蔷，南唐开国老臣周宗之女)为妻。公元967年，娶女英(950—9名薇，娥皇之妹)。公元975年，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年(978年)七夕是他四十二岁生日，李煜在寓所与后妃聚会，命故妓唱新作《虞美人》，宋太宗闻之大怒，遂命人赐药酒将他毒毙，追封吴王，葬洛阳邙山。
5、这首词的内容有两种说法，一说描写歌女从出场到收场；二说是描写李煜和大周后的床笫之乐。
6、“愁恨”是悲秋的内容，但是在这首词里，它的表现更为自然婉致。李煜词多有以情见景的写法，但这首词他用的却是以景见情的方式。整首词大部分都是在写景，都是在营造氛围，只是到了后才点明主旨。这种写法铺垫充分、自然流畅，如大浪远来，初见微澜，至岸方崩石裂云，有石破天惊之感，这种笔法在写景抒情时当为借鉴。但是在这首词中，李煜仍不免有以情见景之嫌，所以整词情调不明快，悲愁感伤的气氛稍浓。
7、里面描写的景物不一定是真的。而是经过生活观察凝练出来的，一切为了“抒情”而服务。不但如此，且句句都是为了主题而服务。不但如此，是为了抒发自己本真的感情，而非虚构之情。这种写作方法，在后来成了一种普遍的手法。李煜可谓先驱。采用这样的写法，又把李煜在词史上的地位抬高了一点。
8、笙歌未散尊前在，池面冰初解
9、啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院
10、当心里的痛无法排解时，李煜又提起了自己的笔，曾经写风花雪夜的手，开始写亡国之恨，此间写下了《浪淘沙》。
11、小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
12、这首词简直豪奢到了骨子里！
13、绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
14、词这种文体，自开创以来就饱受非议，而词性饱受压抑。
15、以及对李煜前中期词的忽略与偏见。
16、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
17、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
18、虽然大众对李煜的认识，多来自于李煜的词，而之于李煜的词，又多来自于后期。但李煜前中期的词不乏佳作。文学艺术，是需要时间来打磨的，是需要经验积累的。没有前期安定的生活，没有丰富的写作经验，没有坚实的写作基础，李煜是无论如何也成不了大词人的。
19、缥色玉柔擎，醅浮盏面清。何妨频笑粲，禁苑春归晚。
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三、李煜词集
1、浣溪沙·红日已高三丈透
2、这首词是李煜词中我喜欢的一首。其精妙绝伦的人物刻画是教科书级别的。这首词对歌女的神情、心理、动作、外貌的刻画精细程度登峰造极。一个活脱脱娇俏的女人就展现在眼前。
3、花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
4、这首捣练子毫不逊色后期词。已见大开大合之势，少修饰，多白描。而且很显然的，已不如前期词艳丽。李煜的心境已经变化了。
5、同醉与闲平，诗随羯鼓成。后庭花破子玉树后庭前，瑶草妆镜前。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。(或为冯延巳作)
6、炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。望江南闲梦远，南国正芳春。
7、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。子夜歌人生愁恨何能免？销魂独我情何限!
8、词无论内容还是手法的演变，是一个循序渐进的过程。李煜虽然做了很多贡献，但并没有达到“遂变”的地步。
9、笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
10、以此谈开，便要谈到影响李煜成为一代词之大家的一些非文学性因素，即为“厚积”。
11、而上面说到了，这一时期的文人词，主要创作点是在娱乐游戏之时，宴会酬唱之地。良好的社会环境让士大夫们有了寻欢作乐的时间与资本。这无疑对词这一文体的发展有极大的好处。
12、昨夜风雨交加，遮窗的帐子被秋风吹得飒飒作响。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，一次次的斜靠在枕头上，辗转难眠。躺下坐起来思绪都不能够平稳。
13、故国梦重归，觉来双泪垂
14、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨
15、高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
16、啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休埽尽从伊，留待舞人归。
