一、昭君怨咏荷上雨
1、急雨打篷声，梦初惊。
2、涧底蒲芽九节，海底银涛万顷，酿作一杯春。
3、年年九月，好为阿母作生辰。
4、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。
5、昭君怨，词牌名，又名“洛妃怨”“宴西园”等。以万俟咏词《昭君怨·春到南楼雪尽》为正体，双调四十字，前后段各四句两仄韵两平韵。另有双调三十九字，前后段各四句两仄韵两平韵；双调四十字，前段四句两仄韵两平韵，后段五句三仄韵两平韵的变体。代表作有杨《昭君怨·咏荷上雨》等。
6、袁枚很有哲理的一首诗，语言清丽，影响后世二百年
7、有中国古代“四大美女”之称的王昭君因远嫁“和番”的历史故事而传名于世。这首《昭君怨》是广东乐曲中流传较为广泛的一首，乐曲表现了昭君(王昭君，名嫱，汉元帝宫女，应召和亲嫁于匈奴君主单于)出塞时对故乡的眷恋之情。
8、谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？
9、《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨的词作.这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景.上片写梦中泛舟西湖花底,骤雨打篷,从梦中惊醒.下片写醒来所见景物,与先前的梦境相映成趣.本词构思巧妙,意境新颖,梦境与现实对照写来,曲折而有层次,极富变化,细细品味,似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香,有很强的艺术魅力.
10、这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来——春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。
11、未是秋光奇绝，看十五十六。
12、如今才是十三夜，月色已如玉。
13、què shì chí hé tiào yǔ ， sàn le zhēn zhū huán jù 。
14、翻译：娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
15、对西风，吹鬓雪，炷香云。
16、昭君怨咏荷上雨杨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。
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18、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。
19、春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚栏干。
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二、昭君怨咏荷上雨运用了什么修辞手法
1、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
2、sòng dài：yáng wàn lǐ
3、真珠：即珍珠。形圆如豆，乳白色，有光泽，是某些软体动物(如蚌)壳内所产。为珍贵的装饰品，并可入药。
4、“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶,雨珠跳上跳下的样子.用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前,活泼而不受羁绊,体现了杨在抒情写景方面的特殊才华.
5、郎君入奏，又迎珠幰入修门。
6、急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
7、昭君怨.雨后荷香鱼卧水底石惊舟穿荷下茎轻风吹碧浪摇断蛙鸣放眼雨过天晴蓦然绿低红盈寻醉叶成杯拥凝香。
8、“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨在抒情写景方面的特殊才华。
9、平仄仄，平仄仄，平仄平平仄仄。平仄仄平平，仄平平。
10、此词上片写送别情景，以景色作为笛声的背景，情景交融地渲染出送别时的感伤氛围；下片运用叠句造境传情，想象来日分别的情景，大大扩展了离情别绪的空间。全词虚实结合，渲染出一种强烈的情感氛围，具有极强的艺术感染力。
11、却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
12、看即金花紫诰，并举莆常两国，册命太夫人。
13、稚子莫喧哗。恐惊他。俄顷忽然飞去。
14、词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。
15、急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，水珠在荷叶上滚动聚合的样子，真是太有趣了。
16、一天一个成语：穷兵黩武
17、是销魂处，夜夜绮窗风雨。风雨伴愁眠，夜如年。
18、作者沉醉梦中，然后被雨声惊醒，对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。诗人对梦境的留恋其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示给你，院中的雨荷有着同样的魅力。更向况梦中的香正是院池荷花的清香呢！
19、聚作水银窝，泻清波。鹧鸪天·赏荷 金朝：蔡松年 秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。
20、主守清风，监临明月，兼管栽花柳。
三、昭君怨上阕吟咏的对象是什么
1、午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。
2、翻译：急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。
3、上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”“扁舟”，小船；花底，花下。词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。“急雨打篷声，梦初惊。”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。
4、海榴初绽，朵朵簇红罗。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。
5、杨昭君怨咏荷上雨翻译
6、玉树映阶秀，玉节逐年新。
7、杨昭君怨咏荷上雨带拼音版
8、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。
9、旧赐龙团新作祟，频啜得中寒。
10、一曲云和松响，多少离愁心上。寂寞掩屏帏，泪沾衣。
11、jù zuò shuǐ yín wō ， xiè qīng bō 。
12、跳：动词，跳跃、跳动之意。跳字运用了拟人的手法，说明雨下得很急，与上片的”打“字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠。一跳字写出了词人梦中惊醒后的愉悦心情。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨在抒情写景方面的特殊才华。附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
13、变体双调，三十九字。前后段各四句，两仄韵，两平韵。以蔡伸《昭君怨·一曲云和松响》为代表。此词后段第一句五字，宋词仅见此作，无别首可校。
