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4、这时，在图案纹样的设计元素方面，他们也逐渐转向了西方本土的蔷薇，紫丁香、绣球、棕闾等写实花卉及野禽等其他题材。
5、于是，伊斯兰装饰纹样所体现的美学思想与艺术特征，在欧洲得到了传播与发展，也开始体现在了服饰之上。
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16、 菊花经人工培养品种丰富，一般多为秋后开花，具有傲霜凌寒的品格，尤其在北方的秋后众花皆凋，正是菊花怒放的时期。菊花品种虽然繁多，但在写意画中被归纳为两种花型，即平顶型菊花与攒顶型菊花。画法皆以勾染为主。平顶型菊花头画法较简单，因此学画菊花应先从平顶菊花练起。
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18、1925年，在巴黎国际现代装饰艺术展览会上，集中体现了以简单几何形及明快色彩为特征的装饰艺术风格。衣料图案设计方面，以画家拉乌尔·杜飞的作品为代表。
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20、 能与秋菊搭配在同一画面的花卉不多，雁来红、鸡冠花与菊花是适时的搭档。
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5、在法国的某些城市，17世纪后期出现了印花布工场，并应用了印制金属版画的方法来改进印花技术。题材方面，大都采用花卉、纹章、几何纹，主题画及一些“假东方图案”。
6、理念：设计灵感来源于“仰望星空，脚踏实地”，因而在设计院衫时，主要采用了星空元素。主体部分有渐变色的”INSURANCE”字样，左侧黄色院徽与紫黑色主体以和高度色差相互映衬。后侧印有花形图案，上方白色下方蓝色，出俗清新，同时又无比神秘，上端写有“INS”。
7、 由花蕾逐渐开放，掌握每个瞬间的形态很必要，因为画幅中的菊花都盛开就缺少了变化。
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9、此时，“玫瑰花”纹样被广泛地以各种形式应用到印花布及其他丝绸,锦锻产品中。
10、以伊斯兰国家为例，《古兰经》禁止艺术家描绘真主、先知的具体形象。因此，伊斯兰艺术极具装饰性，由延绵不绝的抽象植物与集合图形构建。
11、菊花枝的画法
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15、进入文明社会后，印染已从萌芽状态发展成为专业。
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20、 菊花的叶子并不规则，细丝花瓣的菊花叶子齿尖细，宽瓣菊花的叶子齿宽钝，在写意画中不计较其区别。基本形态按五笔竹叶的形式来画，中间一笔宽长些，两侧短些。虽是用墨色点叶，但心里要明白菊叶的自然形态，这样画出来才能有生气。
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2、随着印花的普及，印花风尚渐渐成为影响奢侈品时装设计的重要元素之一。
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6、 攒顶型菊花先勾后染，染用笔调藤黄，笔尖再适当调赭石或朱磦，从花中心染起，然后笔尖朝向瓣根向四周分瓣染成。白菊花用淡赭石或淡草绿复勾衬染，衬染后也可以用白粉自每瓣尖向下轻染，白粉不要压墨线。
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16、不久，佩利斯纹所生产的织物就就传入到了英国，英国的东印度公司也开始做起了倒卖佩斯利花纹产品的生意。
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18、事实证明，印花技术的发展，确实使许多新生设计师过于依赖平面，而忽视了剪裁与廓形的研发。
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4、但当时，印花只是面料设计的一部分而已。剪裁、形状、身体、比例，依然是当时的高级时装设计师为重视的。
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7、简单的条纹图案，也都是下等人的标签——古代日耳曼人规定，妓女、江湖艺人、小丑、刽子手等“下九流”人等，必须穿着条纹服装，以此与“正派”人士区别。
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2、东方的印染布料，以印度花布、中国丝绸为代表，早由阿拉伯商人传入欧洲的西班牙、意大利、法国、德国、瑞士等地，对那些国家所生产的印染花布纹样、色彩、风格都有很大的影响。
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8、西方不仅开始模仿东方的图形做服装设计的元素，还在当地大量地、廉价地生产。在某些情况下，甚至对东方图案形成“窃夺”现象。
9、 菊叶勾叶筋可繁可简，一般在点叶后半干时勾筋。在菊花枝梗上点叶要有些叶形的变化，不应一种叶形点到底，同时安排好叶的疏密。
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