一、红杏枝头春意闹赏析
1、上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。
2、⑵縠(hú)皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹(zhào)：船桨，此指船。
3、出处：宋代宋祁的《玉楼春·春景》
4、本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。
5、“红杏枝头春意闹”，每次读这句诗，仿佛粉红的杏花开满枝头的景已经跃然眼前，春意妖娆，一个“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
6、而李渔却认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。”其实人的视听感觉，是可以打通的。
7、李渔却认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。”
8、前一句是视觉到感觉,看到柳树绿了表明春天到了,寒意退去,渐渐暖和。
9、浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
10、此句出于宋子京的作品,全词主要表现春日踏青的所见之景.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹.这两句是全诗中的名句:春日东郊的杨柳上,冬日的气息在逐渐远去,柳枝飘动尤如炊烟袅袅,红杏树上花朵鲜艳,如火如荼,使得春日的热闹之景更加生动,体现出了一个"盛"的境界.
11、译文：条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
12、过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用"一笑倾人城"的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
13、过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
14、晚照:夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一:"白日倾晚照，弦月升初光。"
15、“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的意思是条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
16、浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
17、信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
18、縠皱波纹：形容波纹细如皱纹。縠(hú)皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹：船桨，此指船，
19、从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。“红杏枝头春意闹”一句中，诗人以拟人手法,应用一个“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出，表现出诗人对春天的珍视，对光阴的爱惜。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
20、縠(hú)皱波纹:形容波纹细如皱纱。縠皱:即皱纱，有皱褶的纱。
二、红杏枝头春意闹译文
1、浮生:指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》:"其生若浮，其死若休。"
2、此词上阕写尽风光，下阕转出感慨。人生一世，艰难困苦，不一而足；欢娱恨少，则忧患苦多，不待问而后知。难得开口一笑，故愿为此一掷千金亦在所不惜，正见欢娱之难得也。这里的事，并非算账目，不过讲情理，须知书生大言，每每若是。欢娱恨少，至于此极。书生无力挥鲁阳之戈，使日驭倒退三舍，只能说劝斜阳，且莫急急下山，留晚照于花间，延欢娱于一饷。晏殊曾云：“一曲新词酒一杯。”“夕阳西下几时回？”(《浣溪沙·一曲新词酒一杯》)面目不同，神情相似：它们并非恋物之作，实是伤心之词。
3、这首游春词是在宴会上写给歌女即席读唱的。彀皱，即绉纱，这里用来形容水的波纹。客棹，指游船。浮生，指飘泊不定的短暂人生。肯爱，岂肯吝惜。上片描绘春日游湖所见美丽风光，“红杏枝头春意闹”将明媚春光的特点写得独特而准确，成为千古名句。
4、浮生：指飘浮无定的短暂人生。
5、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》东城渐觉风光好。——宋祁《玉楼春·春景》刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。——宋祁《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》肯爱千金轻一笑。——宋祁《玉楼春·春景》浮生长恨欢娱少。——宋祁《玉楼春·春景》
6、浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。
7、东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
8、ほら前(まえ)を见(み)てごらん(来看看你的前方)あれがあなたの未来(みらい)(那就是你的未来)ほら足元(あしもと)を见(み)てごらん(来看看你的脚下)これがあなたの歩(あゆ)む道(みち)(这就是你要走的路)ほら前(まえ)を见(み)てごらん(来看看你的前方)あれがあなたの未来(みらい)(那就是你的未来)未来(みらい)へ向(む)かって(朝向未来)ゆっくりと歩(ある)いて行(ゆ)こう(慢慢地走去)
9、肯爱:岂肯吝惜，即不吝惜。
10、漫步东城感受到风光越来越好，船儿行驶在波纹骤起的水面上。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，惟见那红艳艳的杏花簇绽枝头。人生总是怨恨苦恼太多欢娱少，谁惜千金却轻视美人迷人一笑?为君手持酒盏劝说金色的斜阳，且为聚会向花间多留一抹晚霞。
11、肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。
12、起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
13、后一句是视觉到听觉,红杏花开,联想到春日百鸟争鸣。
14、此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图;下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出"浮生若梦，为欢几何"的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中"红杏枝头春意闹"一句而名扬词坛，被世人称作“红杏尚书”。
15、宋祁《玉楼春》如果觉得我的答案对您有用，请点有用吧。希望我的回答能够帮助到你，@火星酒窖，第一时间回答你，谢谢支持。
16、下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
17、“闹”字形容红杏的众多和纷繁，将生机勃勃的大好春光一并点染出来。细读“闹”字你会发觉，不仅有色，似乎有声。
18、参考资料来源：百度百科——玉楼春·春景
19、浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
20、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
三、红杏枝头春意闹的诗意
1、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
2、以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”
3、这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。
4、东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。
5、人生如漂浮在水面上的泡沫，总是抱怨欢娱太少，谁肯吝惜千金却轻视美人的回眸一笑？为你我持酒盏劝说西斜的金色太阳，且为聚会的好友宾朋在百花丛中留下一抹晚霞夕照。
6、“红杏枝头春意闹”运用了拟人的修辞手法，一个“闹”字表现了春意盎然的景象。“红杏枝头春意闹”介绍：解释：粉红的杏花开满枝头春意妖娆。出处：宋，宋祁，《玉楼春春景》。赏析：以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
7、人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。他端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。希望金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿！
8、注释玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“归朝欢令”等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。东城：泛指城市之东。縠(hú)皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹(zhào)：船桨，此指船。烟：指笼罩在杨柳稍的薄雾。晓寒轻：早晨稍稍有点寒气。春意：春天的气象。闹：浓盛。浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。持酒：端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。”晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”。
9、⑴玉楼春：原唐教坊曲名，后用为词牌名，调同“木兰花”。《金奁集》入“林钟商调”。此词为双调五十六字体，前后片各三仄韵。
10、此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。
11、这个是一个美妙的诗句。但是呢我们先分析他的意思。红杏枝头。春意闹，说明春天来了，一轮明月了，当然是在晚上。那么这个生肖一定是鼠。
12、东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。
13、宋祁(998～1061)北宋文学家。字子京，安州安陆(今湖北安陆)人，后徙居开封雍丘(今河南杞县)。
14、绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。
15、红杏枝头春意闹：闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”且教桃李闹春风：的闹字，好在含蓄。并且用桃李的喧嚣反衬主体的矜持，作者用此来示意儿辈
16、此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
17、东城外面的景色，越来越美。湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。
18、早春郊游，地在东城，以东城先得春光。风和日丽，水波不兴。春日载阳，天气渐暖。以“红杏”表春，诗词习见。词人独得，在一个“闹”字。王国维称道其“境界全出”。
19、⑹持酒：端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。”
20、⑶春意：春天的气象。闹：浓盛。
四、红杏枝头春意闹意思
1、早春郊游，地在东城，以东城先得春光。风和日丽，水波不兴。春日载阳，天气渐暖。以“红杏”表春，诗词习见。词人独得，在一个“闹”字。王国维称道其“境界全出”。而李渔却认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。”其实人的视听感觉，是可以打通的。把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。不但使人觉得那杏花红得热烈，甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来的活泼生机。
2、意思是粉红的杏枝头春
3、原文：东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。翻译：信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
4、⑷浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”
5、下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
6、描写春季来临花儿竞相绽放的情景一个闹字使用拟人的手法生动表达了春回大地柳绿花红生机盎然的勃勃景态
7、起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。"绿杨"句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。"红杏"句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一"闹"字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
8、此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出寻欢作乐的思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
9、宋仁宗嘉祐五年(1060)，宋祁和欧阳修合撰的《新唐书》历时十余载终告完成，宋祁因撰书之功迁左丞，进工部尚书。此词当作于宋祁任尚书期间，其具体创作年份难以考证。
10、出自北宋诗人宋祁的《玉楼春春景》
11、信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
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13、“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”
14、持酒:端起酒杯。《新唐书·庶人佑传》:"王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。"
15、棹(zhào):船桨，此指船。
16、作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
17、本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句"东城渐觉风光好"，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但"好"字已压抑不住对春天的赞美之情。
18、把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。不但使人觉得那杏花红得热烈，甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来的活泼生机。
19、春意:春天的气象。
20、译文信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
五、红杏枝头春意闹全诗
1、“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”
2、“红杏枝头春意闹”意为：粉红的杏花开满枝头春意妖娆。出自宋代宋祁的《玉楼春·春景》。
3、当这样一组玲珑精巧的盖碗置于茶席上，端庄优雅的同时，也生机盎然，从细节上，便可看出主人对生活的热情与用心，传统文化的吉祥寓意与现代茶文化相交融，生活美学的愿景于茶席上实现。
