一、摊破浣溪沙
1、摊破浣溪沙梓树花香月半明，棹歌归去草虫鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥横。修竹纸窗灯火里，读书声。充分的调用了多种感官来描写景物。
2、整首词吧，由形到神，从表及里，又是对比，又是似贬则褒，上下融为一体，用桂花抒发自己的情感，适合反复咏唱的小调。
3、所以接下来的下片，由景及情、由情到人，可谓是水到渠成了。下片开始用典故点明思妇的身份，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。“细雨梦回鸡塞远”，这“鸡塞”就是用了一个典故来点明思妇的身份，“鸡塞”就是鸡鹿塞。所谓出塞入塞，就是出入各种边关、各种边塞。其实像玉门关、像阳关这样的边塞，这个起名字是一类；还有一种呢，就是专门给它起名叫“什么塞”。鸡鹿塞呢，就在这个朔方，就在今天的陕西横山县，那么《汉书·匈奴传》就曾经记载说，“送单于出朔方鸡鹿塞”，而后来窦宪北征匈奴，燕然勒石，也是从鸡鹿塞出兵的。所以“细雨梦回鸡塞远”。“鸡塞”指边地，那么在这细雨之中，梦到边地之人的思妇，毫无疑问她的身份就不言而明了。
4、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
5、《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
6、尚未康复，实际上国破家亡的心灵创伤是难以痊愈的。就是这样，她在《摊破浣溪沙》中，也依然把桂花作为她的精神支撑和灵魂寄托。木樨花，正是桂花。换言之，也只有桂花的风范，才可以陪伴词人的灵魂。
7、说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”(王国维语)，所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”
8、张端义《贵耳集》评李清照词，道是“炼句精巧则易，平淡入调者难”，诚哉斯言！我们来读一首她的《摊破浣溪沙》：
9、还与韶光共憔悴，不堪看。
10、我们的文章，诗歌或词曲，很多看似咏物写花什么的，其实是表达自己内心深处的感情或者志向或者揭示社会什么的，这就是通常所说的咏物言志(或叫托物言志)和借景抒情等，李清照的这首词，看似在歌咏桂花，实际是她借助对桂花花形、花态、花性的描写，来抒发自己内心的万千感慨。
11、说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”
12、年华已逝，岁月往返，这时回想起来呀，我觉得她那时候完全是故意的，而我当时完全是不知不觉就上了她的当。哎呀，世上远的路，要么是走到你心里的路，要么是你设下的套路。但回想起来，这样青春的套路，还是很青春、很让人怀念的。因为对这首词有不一样的回忆，所以便有了不一样的揣摩和感觉，所以李璟和冯延巳之间为什么会有这样的问答？而李璟为什么会创作出这样的《摊破浣溪沙》来，我个人的揣摩和理解，说实话，和词史上向来的解读就有了很大的不同之处。
13、终日向人多酝藉，木犀花——整日里脉脉含情地陪伴着我的，只有桂花。奇日：整天。向:归趋，崇尚。这里为陪伴之意。酝藉，同“蕴藉”，宽和有涵容。《北史魏•道武七王•京兆王黎传》：“风流蕴藉，俯仰可观。”木犀花：即桂花，桂花属犀科，以木材纹理如犀，故名。
14、锁：这里形容春恨笼罩。
15、昨天写了一篇纯情小文，评论一片惊讶声。唉！其实你不懂我的心。我本就是个安静的人，抑或说就像一只披着狼皮的羊。但我发现纯情美文有行没市，《睡不着》读者打赏2《想你了》这45里还含着我和老王放的引蛋儿各5元，呵呵。弱弱地问一句，我还有妖的一面呢，要不要看？
16、后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。
17、“浣溪沙”，我们以前说过，它作为一个词牌也来自唐代的教坊曲，而且是唐代教坊曲中的标准曲。因取西施浣纱于若耶溪而得名嘛，这是唐人喜欢的一个曲子。所以因为它特别有名，再加上它特别标准，所以它的音乐节奏是固定的。我们可以看到，它上片三句，下片三句，形式很固定。说明这种节奏是经过时间的锤炼，固定，而且比较平衡的，而且是紧凑的。但是要《摊破浣溪沙》，从这两个字“摊破”，我们就可以看出来，它是要打破它原有的节奏了。那么怎么摊破呢？“摊”嘛就是摊开嘛，其实是说字数有所添加。“破”呢？破立，对吧，不破不立，表示把一句破成两句，其实是把每一阙的后一句破成两句。那么添上字，所以《摊破浣溪沙》又叫《添字浣溪沙》。
18、duōshǎolèizhūhéxiànhèn，yǐlángān。
19、在《词论》中，李清照曾批评秦观词“专主情致而少故实，譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态”，黄庭坚词“即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣”。故实即典故，可见李清照认为用典可以增加文本的深度与厚度。这个典故，她记错了，却不算用错，因为不像黄庭坚用经史中的生字，而是用了笔记里的隽语，显得风神朗秀。
20、——得有多少智力与心理的余裕，才能这么玩呀！
二、摊破浣溪沙拼音版李清照
1、声音：范雨婷晨亮(诗友)
2、“风度精神如彦辅，太鲜明。”西晋名士乐广，字彦辅，《晋书》上说他素性冲约，神姿郎彻。乐广与王衍齐名，“天下言风流者，谓王、乐为称首焉”，但王衍自认为比不上乐广。《世说新语·品藻》有“王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬”的话，李清照的用典出自这儿，但她把两人记错了，以为“太鲜明”的是可敬的乐彦辅。“鲜明”一作“解明”，都是聪明、精明的意思，李清照却移花接木，用作亮丽之义。
3、所以这就是才气、这就是天赋。李璟写这首《摊破浣溪沙》的时候，未必一定要寄托家国之仇、天下之恨，而且若要真的是寄托的家国天下之仇、之恨的话，那也应该是像他的儿子李煜，直抒胸臆地说“春花秋月何时了？往事知多少”，或者说“四十年来家国，三千里地山河”。李璟写愁，其实是和唐五代大多数词人，包括花间词人，写情、写愁、写思、写念一样，通过这样的情感主题描写，去展现他敏锐的艺术感知能力，以及高超的艺术表现能力。而这种能力，正是他和冯延巳的知己之处，惺惺相惜之处，也是他能传给他那个伟大的儿子李煜李后主的绝妙天赋所在。
4、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
5、依前：依然，依旧。
6、既然他在和冯延巳的问答中，两个人随口都能说出对方的名句，说明这个时候，不论是冯延巳的《谒金门》，还是李璟的《摊破浣溪沙》，其实在当时都一定已是名闻天下的名作了。否则两个人不会拿彼此的这样的词作来调侃。所以从时间逻辑上来看，李璟的这首《摊破浣溪沙》，应该不是他晚年所作。那么拉晚年国事的忧患，以及内心的惶惑来作这首词的创作背景，这就显得有些牵强了。
7、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
8、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。摊破浣溪沙是一个词牌名，许多诗人曾用它写诗。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》等。“摊破浣溪沙”实际上就是由“浣溪沙”摊破而来。所谓“摊破”，是把“浣溪沙”前后阕的结尾，七字一句摊破为十字，成为七字一句、三字一句，原来七字句的平脚改为仄韵，把平韵移到三字句末，平仄也相应有所变动。译文如下：
9、丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
10、风里落花谁是主？思悠悠。
11、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
12、我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。 原文： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
13、人有豪情谁畏老？缘修深处自相逢。百转千回窗下立，谢谢侬。
14、云外：指遥远的地方。
15、摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
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17、摊破浣溪沙纳兰性德风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今真个悔多情；又到断肠回首处，泪偷零。
18、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可及。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。
19、古诗词语言丰富，往往要根据行文的情景或是格律声韵的需要来使用别称。比如荷花的别称有莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏、芙蓉、六月春、水芸、红蕖、水华、溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、水旦等。
20、好了，我们讲了半天这个词牌，目的就是要说这种不破不立，需要极高超的技艺，需要极丰富、极细腻的情感，你的“摊破”才能有效。那么我们来看一下李璟的这首《摊破浣溪沙》，是不是一个典型的明证呢？
三、摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华
1、作者:李清照/郭时羽版本:上海古籍出版社2013年8月
2、双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
3、这首词，语言上融合了多重元素，有精炼的雅语，有近俗的口语，还有典重的故实。或许会有人说，严格意义上，此词上下阙开头的两个对仗，并不工稳：
4、多少泪珠何限恨，倚阑干。
5、诗君好，对于李璟这位作者有点陌生，给我们介绍一下他吧。
6、摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
7、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层——桂花盛开，像揉碎的金粒，金黄万^而又轻盈不俗。层层翠绿的叶片，亦如碧玉剪裁而成。碧玉：比喻桂树叶子青翠绿。“剪成碧玉”一句，似化用唐•贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
8、鹧鸪天李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情。风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。
9、xìyǔmènghuíjīsàiyuǎn，xiǎolóuchuīchèyùshēnghán，
10、《摊破浣溪沙·咏桂花》(又名《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》)是宋代婉约派女词人李清照的一首咏物词。 李清照，号易安居士，齐州章丘(今属山东)人，其诗词先以《易安居士文集》、《易安词》流传，后散佚，又编《漱玉词》辑本，现在有《李清照集校注》等。其它方面，在我的之前的问答里有过简略的介绍，在此不一一赘述了。
11、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》年代:唐作者:李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。译文满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹，使人产生无限的哀愁。这荷花和时节一样都憔悴了，叫人不愿再看。梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪水啊!
12、淡云，晓日，薄寒，细雨，轻烟，佳月，夕阳，微雪，晚霞、珍禽，孤鹤，清溪，小桥，竹边，松下，明窗，疏篱，苍崖，绿苔，铜瓶、纸帐、林间吹笛，膝下横琴，石枰下棋、扫雪并煎茶、美人淡妆簪戴。
13、(南宋)李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
14、鲁迅不填词，但却翻译过日本汉学家铃木虎雄的一篇文章，叫《运用口语的填词》，大概是很推崇铃木的一个说法吧：填词要参用“雅语”与“口语”，“雅语六分，口语四分”，词多佳作。
15、“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。
16、所以我们上一讲也讲了，为什么李璟到后，在处理党争的过程中，把“宋党五鬼”全都进行了处理，但唯独放过冯延巳。甚至他也知道冯延巳误国，但还是那么宠幸他。这就是两个文友在创作上惺惺相惜，在艺术上可谓是知己呀！所以冯延巳曾经有一次嚣张地跟李璟说，这个主上你只管去享受生活，国家大事交给我来处理就行了，我做你还不放心吗？李璟真的那一段就把所有的事交给冯延巳去做，一点都不管、都不过问。大概就是因为在他心里，他对冯延巳是太过知心、太过放心了。
17、人间偕隐知琴瑟，如会他生，缘定他生，总有飘摇也念卿。
18、《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。
