一、古体诗词
1、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。
2、下平，六麻。鲍~癞~北~打~番~浮~胡~瓠~金~卖~匏~剖~笋~油~越~~步~畴~代~瓞~渎~分~割~葛~华~虀~祭~李~练~裂~蒌~芦~庐~蔓~米~绵~牛~纽~剖豆分~剖碁布~戚~期~丘~润~时~戍~条~犀~衍~饮~萤~战~洲~字初分~菹瘦地翻宜粟，阳坡可种瓜。(唐·杜甫《秦州杂诗二十首》其一三)闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。(唐·鲍溶《夏日怀杜悰驸马》)
3、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。
4、烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
5、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
6、七绝壬寅立春晨起锦州湾看海
7、第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
8、贺新郎喜结连理枝。仲秋时，明月清风，洞房花烛。嘉宾娇客皆欢喜，小妹在此祝福。贺新禧，白头到老。比翼双飞相偕同，鸳鸯枕，睡起流莺语。月儿圆，人儿醉。殷勤花下同携手，杯中酒，劝君更尽，各自尽欢。美人不用敛蛾眉，谁说我无情？但起舞，引吭高歌。愿兄嫂相亲相爱，后年春，有娃唤姑姑。心意足，情未了。张艳玲原创不当之处请指出。
9、即日起至2018年1月31日截止。
10、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。
11、本期编辑：周梦爽、王远方
12、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
13、谢谢，以上只是本人对提问者这个问答的个人之浅见，欢迎指导雅正，不喜勿喷。
14、无人报天子，心计欲何施。
15、中国诗词是中国文艺百花园中一朵为艳丽夺目的奇葩。几千年来中国诗词一路发展，创造了自已独具一格的艺术形式和艺术风格，吟唱这些诗词，令人尝心悦目，饱尝艺术和精神上的享受。每一个中国人无不为祖国的这份文化遗产而骄傲自豪。
16、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
17、韩公好古生已迟，我今况又百年后。
18、以兹感叹辞旧游，更于时事无所求。
19、那么，怎样才能写出很有意境的古体诗词呢？我的回答是，多读多练，多去学习古体诗词的修辞章法。我认为，写作是没有什么捷径可走的，的办法就是拜古诗词为老师，从他们的作品里汲取精华，另外，平时应多注意观察。灵感这东西很奇妙的，有时侯无意间脑海里就会闪现一句绝妙诗句，但有时冥思苦想也会无果。所以，诗，来自生活，生于灵感。要想写出很有意境的古体诗，说难很难，说易也易，归根结底，要多学习，多发现。
20、2018年，《中国诗歌》全新改版，以往的栏目设置将取消，整本书以专号形式出版。目前即将出版的专号有：中国实力诗人作品选、新发现诗人作品选、女诗人作品选.....为弘扬中华传统文化，即日起，面向全国征集古体诗词作品。敬请于2018年1月31日之前，将作品电子稿发送到邮箱zallsg@1com。
二、古体诗词的格律特点是
1、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
2、昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。
3、不待金盘荐华屋寸根千里不易到，
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5、时代的变化深刻影响着诗人的创作
6、远陂牧牛芳草绿，儿怒掉鞭牛不触。
7、本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。
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9、以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
10、归欤归欤！吾党成斐然……归欤归欤！岂无扬雄宅一区？
11、在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。
12、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
13、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
14、一朝登临重太息，四时想像何其雄。
15、吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。
16、少入校园文理喻，梦回乡土雨风腾。
17、这里的“叠词”不是指叠音词，叠音词在律诗中是常可以见到的。这里所说，一是指词或词组的重叠使用，如杜甫的《乾元中寓居同谷县作歌七首》，前四首首句分别为“有客有客字子美”“长鑱长鑱白木柄”“有弟有弟在远方”“有妹有妹在钟离”。
18、过江千尺浪，入竹万竿斜。
19、呜呼！得不哀痛尘再蒙。
20、雪盖平川衾被厚，万花纷谢正兴头。
三、古体诗词是什么意思
1、有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。
2、如果是初学者，我建议先掌握诗，再填词。刚开始和诗，不必拘泥于格律平仄，以步韵为例，只要韵脚相同即可。这样做的目的，是为了由浅入深，保持良好的写诗兴趣。而在和诗的前提，是对原诗每一句每一字的透彻了解，如此一来也可以无形中积累语感和词汇。掌握了和诗之后，再来学格律平仄，也就是由古体诗向近体诗过渡的过程。关于格律，之后再单独作为一篇详谈。
3、像杜甫《醉时歌(赠广文馆博士郑虔)》“诸公衮衮登台省，广文先生官独冷；甲第纷纷厌粱肉，广文先生饭不足”(下略)这样的古体诗，对于我们理解来说，问题不在于句式，只需知道“衮衮”“台省”“甲第”这类现代不用的词的意义，诗意就豁然明白了。
4、上录句中有些字在诗中都出现两次或两次以上。
5、如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。
6、蒹葭白露霜，伊人水一方。溯洄长且阻，宛在水中央。蒹葭露未晞，伊人水之湄。溯洄跻阻道，宛在水中坻。蒹葭白露已，伊人水之涘。溯洄阻且右，宛在水中沚。古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。近体诗分为绝句、律诗
7、唐代以后，成为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
8、另一种情况是指单音词重叠使用，但又不是叠音词，它们在句中是不同的句法成分。
9、黄台瓜喻子女。武则天鸩杀太子弘，立次子李贤。贤自虑不能保全，遂作《黄台瓜辞》:“种瓜黄台下，瓜熟子离离。一摘使瓜好，再摘使瓜稀，三摘犹自可，摘绝抱蔓归。”以瓜实摘尽便会徒留藤蔓为譬，试图感悟武后。
10、那么，什么叫意境呢？这个问题既抽象，又广意，在诗人眼里，一片落叶，一朵花开，一条古道，或一勾残月，他们都会展开丰富的想象力，比如落叶，他们会想象到严霜崔残，才使叶离枯枝，而由严霜残叶铺开想象，那种意境就很美了。本来落叶是一种自然现象，这就是事物的表象，没有什么出奇，而透过表象去发观本质，这就是一种被发现的意境之美。
11、可以让自己的诗词鉴赏能力，
12、玄猿绿罴，舔舕崟危，咆柯振石，骇胆慄魄群呼而相号……蝘蜓嘲龙，鱼目混珍；嫫母衣锦，西施负薪。
13、用于篇尾或尾段的，如：李白《蜀道难》：
14、主要参编人员和审校：陈益源，台湾成功大学人文社会科学中心副主任、教授。谭新红，武汉大学文学院教授、博士生导师。阮桂君，武汉大学文学院副教授。
15、第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
16、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"
17、烽火连三月，家书抵万金。
18、将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
19、译文：白天鹅啊白天鹅，脖颈弯弯，向天欢叫。洁白的羽毛，漂浮在碧绿水面；红红的脚掌，拨动着清清水波。
20、卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。(唐·杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵》)
四、现代人写的古体诗词
1、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：
2、寿州属县有安丰，唐贞元时，县人董生召南隐居行义于其中。
3、南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
4、长句自然也可用于篇中，这里不再举例。
5、夜来风雨声，花落知多少。
6、第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。
7、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
