一、多情只有春庭月全诗
1、唐代孟棨《本事诗》说张泌曾和邻女相善，该女因父母之命另嫁他人，后来就不复相见，张泌结想成梦而作此诗，该女读到后也不禁暗弹珠泪，惆怅不已。此作以景寄情，去直陈而求曲达，所抒写的全是想象或者说怀想中的景象，有相当的“审美距离”，颇具朦胧之美。
2、仅仅二十字，含蓄道尽无法言说的时代盛衰。年少入宫的宫女也已白头，闲坐说玄宗，会说些什么呢？
3、首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的相思感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
4、从诗的本身来看，此诗寄给何人？寄达了没有？迷离惝恍，一如笼罩在诗中迷离的月光，令读者不胜低回遐想。
5、醒来只见庭前多情的明月，它依旧在为离人临照着落花。
6、以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为“寄人”的诗，就是用来代替一封信的。
7、谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。
8、(赏析)此词上片写远行人离肠百结的相思之情。“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。“一寸”句写思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。下片从对面写来，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人。“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情和盘托出。“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。
9、小廊：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
10、清人李良年《词坛纪事》云：“张泌仕南唐为内史舍人。初与邻女浣衣相善，作《江神子》词……后经年不复相见，张夜梦之，写七绝云云。”根据这条资料以及从这首诗深情婉转的内容来看，诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。
11、宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。
12、动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，
13、绝美诗词背后那些你不知道的故事~
14、草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
15、出处：《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。
16、一笑相逢蓬海路，人间风月如尘土。
17、张泌，唐末五代诗人。字子澄，淮南(治今江苏扬州)人。生卒年不详。南唐时初为句容县尉，后主征为监察御史，累官至中书舍人。随后主归宋，仍入史馆，迁虞部郎中。后归家毗陵(今江苏常州)。存词二十七首，《全唐诗》存其诗一卷。
18、映门淮水绿，留骑主人心。
19、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
20、席上尊前，王孙随分相许。
二、多情只有春庭月解一肖
1、“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。”开头两句写梦境，从别后入梦说起，以寄作者相思之情。
2、这是一首写别后怀人的诗，题为《寄人》即以诗代柬，寄与所思之人。
3、雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
4、倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。
5、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
6、出自唐代诗人岑参和五代词人张泌。
7、这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。
8、魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。
9、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”意思是；只有天上春月是多情，还为离人照着庭院落花。——出自(唐)张泌《寄人》写明月有情，伊人无义。多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。扩展资料：寄人(唐)张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。译文：别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。首诗创造的艺术形象，
10、白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，
11、⑴谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以"谢家"代闺中女子。
12、总有太多不想说或不必说的情绪，总有沸腾在胸口却说不出的深情。从前总以为千言万语才能足以表白世间的千般情意，如今才懂得含蓄不语是情深。
13、此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。
14、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
15、我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。此水几时休?此恨何时已?只愿君心似我心,定不负相思意。
16、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
17、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？
18、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
19、借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
20、垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。
三、多情只有春庭月解释
1、为你奉上全面的解答，请你参考，满意请你采纳，谢！《寄人》作者：张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。(注解)：小廊句：指梦中所见景物。多情两句：指梦后所见。(韵译)：离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。(醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。)！！！(评析)：这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
2、⑶“多情”句：指梦后所见。
3、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
4、人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢，这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
5、《寄人》中“多情只有春庭月”的下句是：“犹为离人照落花”。“多情只有春庭月，犹为离人照落花”出自唐末五代诗人张泌的《寄人》，全诗如下：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。该诗大意：别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。张泌，唐末五代诗人。字子澄，淮南(治今江苏扬州)人。生卒年不详。南唐时初为句容县尉，后主征为监察御史，累官至中书舍人。随后主归宋，仍入史馆，迁虞部郎中。后归家毗陵(今江苏常州)。存词二十七首，《全唐诗》存其诗一卷。
6、花阴月，柳梢莺，近清明。长恨去年今夜雨，洒离亭。枕上怀远诗成，红笺纸、小砑吴绫。寄与征人教念远，莫无情。
7、“犹为离人照落花”“犹“，依旧。月亮而今依旧把它流水一般的月光，静静地倾泻在庭院的残枝落花上。
8、正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
9、从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。
10、空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
11、留明待月复，三五共盈盈。
12、留客之心殷切，送别依依不舍。主客之间友谊真挚，愿友人的前途如明月一般光明，深的不是春潮，而是夜复一夜的思念。
13、写明月有情，伊人无义。多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。
14、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
15、《唐诗选脉会通评林》：张泌《寄人》二诗，俱情痴之语。
16、“依依”是依恋惜别意，“谢家”代指所恋女子之家。“回合”四面环绕。“阑”同栏。诗人思极成梦，在进入梦境后，只觉得自己飘飘荡荡地进入了心上人的家，梦中所见，一切是那么熟悉亲切。
17、《寄人》作者：张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。(注解)：小廊句：指梦中所见景物。多情两句：指梦后所见。(韵译)：离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。(评析)：??这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
18、夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。
19、前两句出自唐末五代词人张泌《寄人》：
20、看尽世间沧桑，愁绪愈发多且深，有的不能说，有的不便说，识尽而说不尽， 多说何益？ 只得都化作一句“天凉好个秋“。
四、多情只有春庭月下半句
1、来日绮窗前，寒梅著花未？
2、别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。
3、(赏析)这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
4、携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
5、(赏析)这是一首情侣临别之际互相赠答之词。仔细体味词情，此次分别，似乎不仅是远别，而且有可能是诀别。显然是不同于寻常别离之作。乐婉此词直抒胸臆，明白如话。极本色，自然正是以我手写我心，也许，干脆就是直接唱出口的。
6、前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。
7、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。
8、何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。
9、(出处)唐·张泌《寄人》
10、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
11、(赏析)这是一首情诗。因春雨而引发出许多怀思的情愫，有追思、有梦境、有挚情、有画意，极尽情思之苦，后连情书都无法寄出，更可知这种思念的无奈而又无尽。
12、以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。
13、园林赏月心境明凭栏看春醉意生回首往事多情处何得劳神相思中又及：和诗一首问君何故悲风月问君何叹桥上春多情看做寻常事伤心伤怀伤六神
14、梦里不知身是客，一晌贪欢。
15、(赏析)这是一首怀人伤别的佳作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景。产生眼前“人不见”的离愁。下片写年华老去而产生的悠悠别恨。“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。
16、“小廊回合曲阑斜”，四面环绕的小廊，曲折逶迤的栏杆……还是当年的景象，唤起许多美好温馨的回忆。但是回廊寂寂，阑干斜迤，人去院空，岂不令人惆怅失望。
17、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
18、身处荒僻之地，与好友相隔千里，心中止不住思念。并未直说心中牵挂，而是以虚幻的梦来抒现实中的难尽之情。以“不梦君”之苦，极写思念之深。
19、我虽然不知道得很清楚,但是好象有句话是“自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期。”是我看〈齐天大圣〉的时候，里面的猪八戒说的。
20、渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
五、多情只有春庭月打一生
1、注释：⑴谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。⑶“多情”句：指梦后所见。⑷离人：这里指寻梦人。
2、谁怕？一蓑烟雨任平生。
3、寥落古行宫，宫花寂寞红。
4、共饮长江水。此水几时休，
5、魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
6、明代周敬、周珽《唐诗选脉汇通评林》说：“张泌《寄人》二首，俱情痴之语。”《寄人》另一首如下：“酷怜风月为多情，还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。”
7、又是玉楼花似雪。暗相思，无处说，
8、(赏析)一位情窦初开的少女形象，被作者的生花妙笔勾画得栩栩如生。“身似浮云”，说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚，身不由己；“心如飞絮”，是说她心神不定，老是胡思乱想；“气若游丝”，可见她被相思之情害得身体极度虚弱，几乎气息奄奄。这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了，她甚至已感觉不到自己身体的存在，就好像只剩下一缕余香，日夜期盼着心爱的人儿归来。难捱的还是夜深人静时，那种痛苦恐怕不是过来人是无法体味的。此篇连用叠韵，而又婉转流美，兼之妙语连珠，堪称写情神品。
9、远山青黛笼翠薇，流光彩溢知几回？
10、(赏析)本诗属于一首晚年回忆之作，虽然有些朦胧，却历来为人传诵，爱诗的无不乐道喜吟，堪称享盛名；然而它又是不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。这首诗在艺术上极富个性，运用了典故、比兴、象征手法，诗中蝴蝶、杜鹃是象征，珠、玉属比兴，它们创造出明朗清丽、幽婉哀怆的艺术意境。
11、诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。但在封建礼教的阻隔下，不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她能够了解自己。这也是题为《寄人》的原因。
12、寻啊，地角天涯。如今，我披起梦的轻纱。这廊院如前，曲栏依旧，分明又到伊家。但为何，我把回廊穿绕，栏干抚遍，都不见她？晚风吹，人无踪，篱栅影儿斜。娟娟月，怜我如故，把清辉酒向片片落花。
13、明月随良掾，春潮夜夜深。
14、诗经·小雅——《庭燎》夜如何其。夜未央,庭燎之光。君子至止,鸾声将将。夜如何其。夜未艾,庭燎晣晣。君子至止,鸾声哕哕。夜如何其。夜乡晨,庭燎有煇。君子至止,言观其旗。(注释)：赞美周宣王勤于政事。其：语词。央：中央。一说终尽。庭燎：庭中用以照明的火炬；大烛。君子：指诸侯。艾：止；尽。一说久。晣晣(音哲或制)：光明。哕哕(音会)：有节奏的铃声。乡：同向。煇(音熏)：光。一说火气,天欲明而见其烟光相杂也。(赏析)：《庭燎》描写宫廷早朝的景象,表现君王勤于政事。诗以问答开始时,形象地表达时间的推移,透露问答后面人的性格,突出庭燎的烟光,暗示勤政,而含蓄有味。
15、眉目如画倾城醉，风景如画亦如你。
16、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
17、⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
18、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”这两句写梦醒后所见，将作者的思绪瞬间拉回到现实生活中。一觉醒来，闲步幽静的庭院，梦中所见终是虚空，反增加惆怅和凄苦。
19、凄凉别后两应同，是不胜清怨月明中。
20、此句出于(题目作者不详)：荷盘从雨洗,柳线任风搓渚莲千朵白,岸柳两行青.金城三月柳,玉井九秋莲.艳红花弄色,浓绿柳敷阴.樱花红陌上,柳叶绿池边.杨柳风千树,笙歌月一船.春情寄柳色,日影泛槐阴.寒雪梅中尽,春风柳上归.春风舒柳眼,丽日展花唇.雪压梅花白,春归柳色青.云霞出海曙,梅柳渡江春。但现在一般只是用它作为春联
六、多情只有春庭月全诗
1、注释谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。“多情”句：指梦后所见。离人：这里指寻梦人。
2、此恨何时已。只愿君心似我心，
3、相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。早知如此绊人心，何如当初莫相识。
4、分各别取自两首诗的后两句，这是原诗，寄人(二首)唐张泌其一别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花.其二酷怜风月为多情，还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。诗句大意是这样的：一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。诗人靠着柱子想着心爱的恋人,倍感惆怅,突然淅淅沥沥地下起了绵绵春雨，更是让诗人心情阴郁，绵绵春雨春梦已经傻傻分不清了.总的来说呢这诗想要表达的是：夜有所梦，以梦来表达思念之情
