一、烟笼寒水月笼沙
1、互文写法。写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出一种冷清愁寂的氛围。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅。两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景，给人以迷蒙之感。
2、泊秦淮(唐)杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文：迷蒙的烟雾、银色的月光笼罩着寒江、小舟白沙，夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家在的地方。歌女不知道亡国的遗恨，依然在对岸吟唱《玉树后庭花》。
3、这首诗中的第一句就是不同凡响的，两个“笼”字很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地融合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。
4、公元589年，隋军长驱直入，挥师南下，攻入了南国陈朝的皇宫，陈叔宝在危难之时还不忘与美人厮守，带着贵妃张丽华和孔贵嫔躲藏到了后宫一口枯井里，期待能够躲过一劫。不成想，隋军地毯式搜索，发现了这口井，向井中喊话，井下没有人敢回答，隋军又想出一招，想要落井下石，吓坏了陈叔宝，马上回答井里有人，于是抛下绳索把他们拉上来，士兵们感觉沉重，拉上来才发现，原来三个人互相抱着一起上来的。
5、题解：此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。
6、竣工日期|2018年7月
7、诗句出自唐代文学家杜牧的《泊秦淮》第一句，全诗如下：
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9、第一句诗所描写的景色有什么特点？有什么作用？ 上诗的后两句表面上写商女“不知亡国恨”，实际上另有弦外之音。
10、张丽华一天天长大，女大十八变，越变越好看。陈叔宝眼睛都看直了，觉得张丽华肤如凝脂，眉目如画，发长七尺，浓黑如漆，光亮照人，举动闲雅华贵，灵慧而富有神采。因为喜欢，张丽华从侍女变成了小妾，先后生下来两个皇子，陈叔宝对她更加宠爱了。
11、烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。原文烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。翻译迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
12、它既能传达出晚唐暗淡、没落的时代气息,又似乎隐约闪动着六朝绮靡生活的影子。
13、联语清新幽雅：落英缤纷，花径霏红如霞，云雾之中，有人轻轻打扫；瓜田菜地，一片新绿如玉，细雨湿润，有人慢慢锄草。霏红，彩霞般的红色。联语用词简练，“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名，表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。
14、烟笼寒水月笼沙是杜牧诗中的秦淮河，河水荡漾开去，逝者如斯，不舍昼夜。潋滟随波流走的时光，以河畔的传说故事为注脚，构成了南京城的厚重感和人文积淀。
15、“简单到了即为奢华”&暹粒蓬拜堂别墅度假酒店
16、迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。
17、下句是夜泊秦淮近酒家“烟笼寒水月笼沙”这句诗出自：泊秦淮(唐)杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文：迷蒙的烟雾笼罩着寒江，小洲白沙上映着银色的月光，夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家所在的地方。歌女不知什么是亡国恨事，隔江还在把《后庭花》声声歌唱。
18、故国三千里(无朗读)
19、空间限定采用犹抱琵琶半遮面的将竖向系统，用精工制作的铜质格栅，围合出“中庭”的透视感，视觉重心全部落在旋梯上，加强了仪式感。
20、知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角，建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声：明月下，水波涟漪，金光闪烁；风吹水击岸石，发出悦耳的声响。潋滟，水波流动貌。风濑，意为风吹水急。琤琮，原为玉器相击声，此谓水石撞击声。全联咏水，却无一“水”字，显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对，增添了音韵之美。联语用词精巧，秀丽娴雅，令人如见其景，如闻其声。
二、烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家翻译
1、空间主体气氛以深灰色木饰面为主，精致的线角铜艺点缀其中，搭配粉色系的主题表现，厚重的历史长河与婉约瑰丽的秦淮妆容，在一个空间内完成了对偶的诗话。
2、秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔，秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。
3、以“探索”为主题展开平面布局，一层设置门厅、民俗博物馆、堂食区层层递进，引入传统建筑“藏经阁”的概念，将咨客服务、休息等候、地域性格融为一体。
4、这是唐代文学家杜牧的《泊秦淮》中的诗句。
5、向晚意不适(朗读)
6、桃花扇的“梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边”，林黛玉说的“良辰美景奈何天”，西厢记的“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”，文学戏曲名篇作为各包间的叙事主题，突显空间性格，才子佳人、文人骚客仿佛正是回到南京的过去，吟唱一江春水向东流，李煜的金陵。
7、“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”诗句选自杜牧的《泊秦淮》，意思是：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着《玉树后庭花》。题解：此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。
8、写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙.两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体,贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象,创设出一种冷清愁寂的氛围.首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅.两个“笼”字连用,将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体,贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景,给人以迷蒙之感.
9、深色木框里镶嵌瓷砖、镜面，如同德式建筑的表皮，立面的分割与功能呼应。吊灯、壁灯、射灯、烛光各种层次的照明映衬下，黄铜制的家具、器具泛出温暖的光泽。
10、可有谁想到了国破家亡？
11、“烟笼寒水月笼沙”，两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四景物融为一体，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。贴切、传神地描画出秦淮河两岸朦胧清冷的景象。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓，给人一种深邃的朦胧之美。
12、南北朝时期，张丽华出生了，小时候家里贫苦，她的父亲以织席谋生，十岁的时候，被选入宫中，成为陈叔宝的小妾孔氏的侍女，简直就是童工，虽然孔氏只是小妾，但是长得漂亮，太子对正宫太子妃没有什么感情，对小妾孔氏却宠爱。
13、月波潋滟金为色风濑琤琮石有声
14、初见，红公馆民国意味渗透在空气中，复古而不泥古，空间灵动，娇艳褪色仿佛秦淮八艳柳如是的水粉胭脂红。颗粒感的画面中，游走的人被定格在昏黄的灯光里，如从老电影中走来，恍如隔世却又是切实今生。
15、读了这首杜牧的《泊秦淮》，你学到了哪些知识呢？你们背下这首诗了吗？可以让爸爸妈妈帮你录下来发到乔叔叔的电子邮箱里，下次，我把你的录音发在我的文章里，好吗？希望每首唐诗都能让你学到知识，获得乐趣，感受到唐诗的魅力，提升你的眼界，乔叔叔爱你们，像爱慧慧一样爱你们！
16、秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。
17、江水跟黄沙遮罩摘烟雾和月色下，显得朦胧，清幽，这样写的特点是能提升语言的意境，将画面朦胧的感觉带入到读者内心，为全诗的铺叔增加基调。
18、译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。扩展资料此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
19、从斗拱吊灯发散出的“光芒”从顶棚延续到立面，形成的格栅遮掩了二层的用餐区，直至首层中庭，形成秩序感，以一呼百应的方式拱卫中心。
20、一下课文7：怎么都快乐
三、烟笼寒水月笼沙的意思
1、虹卧石梁，岸引长风吹不断波回兰桨，影翻明月照还空
2、霞芬室，在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上，潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应，构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字刻划了景物的动态。联语从视觉、听觉、触觉各个方面给人以美的享受。
3、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
4、描写青的烟雾和惨淡的月光笼罩着寒冷的水和细沙.用两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体,贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧清幽淡雅的景象,使读诗的我们感觉到一种冷清愁寂的气氛,这也是此时诗人心情的写照
5、怀君属秋叶(无朗读)
6、杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。
7、松下问童子(无朗读)
8、涵虚堂为颐和园南湖岛上一主要建筑。联语描绘了颐和园雨后清晨的佳丽景色：万绿丛中有一条小径通向幽幽深处，晴空中的云烟显得格外明润；干座峰峦犹如绿色波涛起伏，下了一夜的雨刚刚停息。对联通过一大(千峰)、一小(小径)突出颐和园的碧翠特色，笔调凝练，诗味浓郁，意境幽雅。
9、当设计界拂去西方流派你方唱罢我登场的眼花缭乱，真正叩问自心时，会自然泛起连接：从2500年前春秋战国的百家争鸣到1800年前魏晋七贤的竹林隐逸，从1000年前赵宋士大夫的潇洒入世到500年前朱明文人的内敛精致，情感的补充，生活的细节都让人充满自信。
10、书如其人，画如其人，对于设计师，作品如其人。潘冉在南京传统人文气息熏染下，从江南文人墨客的精致生活态度中，解读空间美学与哲思，设计观念和实践相互印证，他也被誉为当代建筑室内设计东方精神推动与践行者。
11、1､秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。
12、“烟笼寒水月笼沙”这句诗中的两个“笼”字好在：两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切而传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。环境柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态。笔墨清淡而迷蒙，冷寂的气氛浓烈。读者会感觉到一种冷清愁寂的气氛，这也是此时诗人心情的写照。“烟笼寒水月笼沙”出自唐代诗人杜牧的《泊秦淮》，全诗如下：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
13、画中游为重檐八角阁，正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景：白云飘入山间，连绵青山浓阴高蔽而转暗；飞瀑垂空而泻，使石受漱而凉。岫，山峦。联语由流云而引出山峰，由飞瀑而引出岩石，炼字工巧，“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。
14、笼字将烟，水，月，沙联系在了一起，给人灵动的感觉，有意境，动中有静，静中有动，描绘出一幅朦胧冷清的水色夜景.
15、潘冉/名谷设计机构创办始人
16、红豆生南国(无朗读)
17、参考资料来源：百度百科——泊秦淮
18、一径竹荫云满地，半帘花影月笼沙。
19、迷蒙的烟雾笼罩着寒江，银色的月光笼罩着小舟白沙，
20、(1)答案要点：朦胧(迷茫)，冷寂(悲凉)。(2分，两点各1分。意思对即可)(2)真正不知亡国恨的是醉生梦死的统治者。全诗表达诗人忧国忧民的思想感情。(计2分，每点各1分。意思对即可)
四、烟笼寒水月笼沙的下一句
1、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。(寒是动物寒不是动物。译文:浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。如果猜一种动物的话是蛇，冷血动物。
2、“烟笼寒水月笼沙”这句诗描绘了一幅迷蒙、冷寂的画面。其中两个“笼”字用得形象准确，表达了诗人忧国忧民的思想感情。
3、“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。
4、是要考试中的详细答案吗？笼?是笼罩的意思?。??句意是烟雾弥漫，笼罩江水，月光皎洁，映照沙滩。一个笼字形象地描述出江边夜泊的寂静，凄凉的场面。???后边的补充问题也要吗？
5、创作背景：杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
6、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
7、春眠不觉晓(无朗读)
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9、卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
10、要说张丽华，真是个人才，精于处理人际关系，喜欢施一些小恩小惠，因此很受宫女们的崇拜，纷纷争抢着讲她的各种好处，舆论宣传很到位，并且她的耳目众多，宫外的事务常常比别人先一步知道，还能马上告诉给陈叔宝，就这样，陈叔宝更加宠幸她了，三宫六院七十二嫔妃，谁都比不上她的恩宠。
11、烟笼寒水月笼沙迷离的月色和烟雾笼罩着冰冷的江水和白沙。这句诗描绘了一幅迷蒙、冷寂的画面。杜牧《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
12、唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。
13、家具呼应空间，有南洋家具的影子，可以看到民国文化的包容，深色编织藤面的古典样式与粉蓝色布艺软垫相得益彰，厚重与轻盈完成对偶。
14、一下课文6：树和喜鹊
15、全诗借古讽今，悲愤的七绝抨击那些沉湎酒色、不理朝政的上层人物，表达了诗人对国家命运的关怀和忧愤。①句为互文。“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。②句交代了时间、地点、人物，为后两句作铺垫。
16、全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。
17、六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。
18、译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
19、②(商女)茶楼酒馆里伺候客人的歌女。
20、一下课文5：小公鸡和小鸭子
五、烟笼寒水月笼沙
1、渲染了迷蒙冷寂的气氛，表达了诗人的伤感情怀。
2、一下生字：识字1春夏秋冬
3、杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
4、幽籁静中观水动尘心息后觉凉来
5、霏红花径和云扫新绿瓜畦趁雨锄
6、宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年)，对联以苔痕、花气为题咏对象，显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意，说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色；下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌，即石阶。此联语词凝练，雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神，生动地写出了环境的幽静宜人。
7、一下生字：识字2姓氏歌
8、一下课文4：四个太阳
9、据考证，乐府民歌喜欢选用一些常见的花名，作为曲牌名，很幸运的是，玉树后庭花被选中了，因此《玉树后庭花》又成为了一种曲牌名，名扬天下。而这种曲牌成为亡国之音，就得从陈后主的宠妃，一个叫做张丽华的女人说起，让我们一起了解一下吧。
10、秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。
11、顶面有序的木质分割中，局部嵌入浊银镜面，有效的拓展了空间高度，将柔和的外部光线反射到内部空间，增加照度。
12、男性化的公寓设计&光有硬朗是不够的！
13、烟笼寒水月笼沙翻译：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙。首句运用互文手法，“笼”是笼罩的意思，两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。(或：……融为一体，绘成一幅淡雅的水边夜色图，柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态，笔墨清淡，而迷蒙冷寂的气氛浓烈)如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。宁静的夜里把船停在岸边，靠近酒家。描绘了一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图。
14、“烟笼寒水月笼沙”这句诗，连用的两个笼字形象准确地描绘出了一幅秦淮河水边夜色迷蒙冷寂的景象。
15、只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。
16、出名的还是晚唐著名诗人杜牧写的这首《泊秦淮》
17、青山隐隐水迢迢(朗读)
18、近代，从开眼看世界到叩问国家何以富强成为清末延续到民国的故事线，从拒绝到接纳改良无比艰难。艰难时世，反而塑造出一批学者，在科学、文学、美学、建筑诸多领域大胆开拓形成系统，供今天咀嚼回味。
19、六朝烟雨十里秦淮，夫子庙正殿以西百米处，面北拾阶而上，贡院街17号原说民国时为大世界歌舞厅。当大门再次开张迎客，却是设计师潘冉新造的又一座红公馆。
20、张丽华把持朝政，经常为人说情，扰乱了朝纲，破坏了法度，陈叔宝不知不觉就被利用了。别看陈叔宝治理国家白扯，但是吟诗作赋却很有一套，还专门写了一首《玉树后庭花》的诗，赞美张丽华的容貌，并特地选好多的宫女勤加练习，谱上曲子，唱给张贵妃听，这首诗给你们开开眼：
六、烟笼寒水月笼沙
1、谐趣园系北京名园颐和园中之园，原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭，曾名水乐园。本联构思奇丽：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来，好像触及书房的帷帘；山泉随风流至，仿佛润湿了屋中的砚台。书幌，指书斋中的帷幔窗帘。墨池，洗笔的水池，借指砚台．联语赋予云、风以生命和动感，并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体，动中有静，清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字，恰到好处地写出了雅逸的意境，使景物充溢活力。
2、讽刺哪些王公大臣、官僚贵族等封建统治者，因为当时的唐朝已处于风雨飘摇之中，他们不以国事为重，反而寻欢作乐，毫无亡国之忧。
3、这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
4、在中庭区旋梯的几何圆心，从二层垂钓下来一束斗拱，收住攀爬时张望的眼光。此“斗拱”并非装饰，而是一架原创的艺术吊灯，在中庭的核心，与旋转的梯段一起成为行动的组织者。
5、出挑的旋梯克服重力限制从而自由，柯布西耶、贝聿铭都是旋梯的拥趸，他们通过旋梯把见棱见角的空间打磨成流线型，上上下下毫无滞涩。在红公馆亦是如此，设计师深谙弧线更具一种时间的连续感，张力十足。
6、秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。
7、它们把“烟”、“寒水”、“月”、“沙”四个意象和谐地溶合在一起,使人对秦淮河上的月色烟光有一种朦胧、迷茫、冷寂的感觉,在幽静中又隐含着微微浮动流走的意态。
8、项目面积|2200平方米
9、这个陈叔宝呢，对朝堂之事不感兴趣，用现在的话来说，就是懒政怠政，而贵妃张丽华呢，有才华，不但口才好，而且记忆力还超强，更厉害的是，善于察言观色，陈后主不知道羞耻，上朝处理国家大事的时候，经常倚着软软的靠枕，让贵妃张丽华坐在膝盖上，一边撒狗粮，一边决断国家大事，大臣们敢怒不敢言。
10、翻译：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
11、两个笼字将烟，月，水，沙四种景物融为一体，贴切传神的勾画出秦淮河两岸朦胧，清幽，淡雅的景象，创设出一种冷清愁寂的氛围。
12、烟笼寒水月笼沙全诗的拼音是:yanlonghanshuiyuelongshaquanshi。
13、后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。
14、「我们的生活，要么读书，
15、这是晚唐诗人杜牧抚景感事的七绝名篇《泊秦淮》的首联。
16、在底部的输入框中输入诗句即可搜索喜欢的诗词，比如输入：花落知多少
17、一下课文2：我多想去看看
18、在红公馆，穿越感、疏离感、归属感终对应的都是眼耳鼻舌身意的六根。能看懂的总归还是内心存贮的旧相识，人、事、物皆是。既往不恋，当下不杂，未来不迎，才可正心诚意坦荡光明。
19、床前明月光(无朗读)
20、“烟笼寒水月笼沙”:写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出一种迷蒙冷寂的氛围，奠定了全诗的感情基调。
1、窗竹影摇书案上山泉声入砚池中
2、烟笼寒水月笼沙全诗的拼音是:yan long han shui yue long sha quan shi。
3、课文12：古诗二首
4、“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。
5、答：夜色浓厚，清冷寂静。
6、老宅&新颜贝聿铭叔祖的苏州老宅
7、绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香
8、越南芽庄安缦酒店室内设计AmanoiResortbyDennistonInternationalArchitects
9、碧通一径晴烟润翠涌千峰宿雨收
10、“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，
11、“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”这里所用的是互文,又叫" 互文现义"。
12、潘冉先生从传统筑造功法到艺术领域与建筑的内在联系出发，完整清晰的认知设计学脉络与设计践行的高度统被誉为当代建筑室内设计东方精神推动与践行之代表人物。代表作：(来院)、(小东园)、(竹里馆)等作品中透出的人文气息，暗藏人
13、画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩，楼耀金碧，水木清华，环绕着几曲画廊，游览其中，真有身在画图之感。上联说，寂然宁静之中能体验到水之动，籁之幽，万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁，幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗：“杉梧静幽籁。”下联说，止息了一切杂念，则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心，凡俗之心，名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗：“尘心古难洗。”凉，指心灵的安闲自适，即精神的自由。联语启示人们，不能仅仅满足于耳目之游，还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱，无牵无挂，走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。
