一、叙事抒情诗
1、文/鹤轩“一颗树孤僻地活着，没有见证地开花像不被接受的献祭，呈在神明的圣坛前”我为我的热情心生悲哀抛弃那份无谓的“忠诚”也许并不会产生毁灭那颗神奇的，欲望的稻草要不要试一下？坍塌的时间的废墟，已被耽搁多日内心孤独，就不必拿着刻刀雕琢微笑置身人群会怎样？沉甸甸的颓败感一定会光顾你不要再幻想黑色的粒子能穿透光阴的城堡退回你的国获得你拒绝的自由与残缺的圆满
2、在毛主席悼念张思德的地方向人民子弟兵致敬。
3、府吏得闻之，堂上启阿母：“儿已薄禄相，幸复得此妇，结发同枕席，黄泉共为友。共事二三年，始尔未为久，女行无偏斜，何意致不厚？”
4、两柄雨伞文/谢炯凌晨四点。地铁。睡眼惺忪黑暗的隧道深处，汽笛反复练习着低音部。一柄旧雨伞横躺，占据一排硬座银灰的小纽扣，敞开暴雨锤击过的内部。雨早已干透(湿只是表象)没人敢碰它。一车人自觉绕开那突然的起立和抖落的雨中收集的欲望。一柄黄金雨伞，吊在座位栏杆上同样无人问津。准确地说，所有人都斜睨着它。浑身发亮，精致而，傲慢得不像话，出现在这烂地方。(肯定不是真的雨伞)肯定不能在暴雨中打开，关上，派用场。如果有用的话，谁会遗弃它？一车人远远地站着，生怕它突然从栏杆上走下，被某双手提走。沉闷的短音节，然后是尖叫地铁驶过黎明前的黑暗凌晨。四点二十八分零一秒。
5、切除乳房以保性命，还有一个
6、都会变得越来越好？现在我却觉得
7、清晨带有煽动性的电台主持以夸张的
8、((15))(德)PeterHühn,JensKiefer,TheNarratologicalAnalysisofLyricPoetry:StudiesinEnglishPoetryfromthe16thtothe20thCentury,(M).Trans.AlastairMatthews,Berlin:WalterdeGruyter,200
9、通过记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化的过程，抒发作者的内心感受。如“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”(陆游《书愤》)用叙述的方式写自己亲临抗金前线值得纪念的往事，暗示南宋人民有力量保卫自己的国家，表达抗金复国的决心。
10、兰芝仰头答：“理实如兄言。谢家事夫婿，中道还兄门。处分适兄意，那得自任专！虽与府吏要，渠会永无缘。登即相许和，便可作婚姻。”
11、某种温柔的小姿态，对这本
12、正如有学者所说“‘叙’也就是一种言说叙述，是人的一种行为”((3))(p.13)，如果把叙事当作语言的述义行为，无疑它存在于一切以语言为工具的表意形式中。对此，叶维廉也发现：“语言文字其中一种主要的性能正是要‘说明’‘陈述’思想与情感”((4))(p.163)，语言的述义性及其在抒情诗中的叙事性由此可见一斑。
13、阿母谓阿女：“汝可去应之。”
14、老张斌以绘画的语言或者说方式写小说，是一个野心勃勃的选择，这个选择虽然和他的性格气质有关仍然难以给他带来表面的轰动效应，却让他抓住了那些真正独属于他的一些读者。这些读者虽然人数不算多，却是一个真正的艺术群体，因而可以给他带来一些他内心隐秘渴望的东西，说白了，就是可以让他在和他类似经历类似年龄的那一拨作家中如中原盆景嵖岈山一样拔地而起，突现在人们的视野之中。
15、序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。
16、接下来则是哲理诗，这是一种深奥的诗体，背后往往还蕴藏着诗人的哲学思想。紧接着，沈明睿同学总结三大诗体间变化多端的规律，有些看起来是叙事诗，实际上是抒情诗……
17、整整一个小时，没人知道怎样找到我，直到
18、白天忍受着磨破的脚泡赶路，
19、整旅、整师的消灭敌人，
20、主谓句式的叙事性症候
二、叙事抒情诗歌
1、我们还是6点开车去了丘吉尔园马场，
2、按照表达方式，可分为抒情诗、叙事诗等。按照形式不同，可分为格律诗、自由诗。分类角度不同，不能混在一起。
3、叙事诗是中国诗歌的一种，初期叙事诗就是中国古代的民间叙事诗，以叙述历史或当代的事件为内容的诗。有比较完整的故事情节和人物形象。到了唐代，元稹和白居易等文人也开始大量创作叙事诗，与古代的民间叙事诗不同，属于文人叙事诗。我国古典诗歌中著名的叙事诗有《木兰诗》﹑《孔雀东南飞》《长歌行》、《长恨歌》、《琵琶行》、《连昌宫词》等。汉乐府《木兰诗》﹑《孔雀东南飞》《长歌行》、唐白居易《长恨歌》、《琵琶行》
4、叙事诗与抒情诗是依据表达方式划分的。凡侧重于抒发诗人思想感情的诗称抒情诗；凡重点用叙述的方式“歌唱一个故事”的称叙事诗。抒情诗一般没有完整的故事情节，也不详尽地叙述事件的过程，它一般将客观事物的描写融入在作者强烈的情感抒发之中，其写景状物，或写到生活中某一事件的片断，都是为了抒情。如屈原的《离骚》和抒情诗比较起来，叙事诗一般都有比较完整的故事情节和比较具体的人物描写，但它不像小说那样侧重于客观事物的叙述和描写，它通常是以抒情的方式叙事，把丰富的感情融注在人物形象和故事情节之中。它不是讲述一个故事，而是歌唱一个故事。比如《孔雀东南飞》。而白居易的《长恨歌》则是抒情性很浓的叙事诗
5、延安距离梁家河有多远？
6、后来我在夜里坐了很久，等待着。天亮了，
7、文/莫笑愚我来到这个菜市场卖菜的人有的高门大嗓吆喝自己的扁豆有的光着膀子一手操刀一手按着案板上鲜红的猪肉卖肉人是屠夫不开口就自带杀气我恍惚看见清朝的刽子手在菜市口刑场上摁着死刑者的头所有的杀戮都会有人围观一些人对着鸡笼里的鸡指指点点他选中一只毛色鲜亮的母鸡指示操刀人割了鸡头剖开肚肠，鸡血流进一只白瓷碗褪尽鸡毛的鸡是一只死鸟被所有活着的鸡耻笑那个穿红色羽绒服的女孩嗓门小她在孤僻的角落守株待兔面前的苹果红得诱人为了看得更清晰我同所有的人保持距离甚至包括我自己
8、山海结盟潮涌东方(叙事抒情诗)
9、空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.
10、奋战在迎击世界军事变革的风口浪尖上。
11、交通护栏的白色水泥边。不再狡猾，
12、今天的山岚雾霭特别的重，天涯广阔这里却是如此的偏僻深远。闻见滩头江水带来的秋意扑面而来，山谷的气候湿润，晴天也多像阴天。
13、出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。
14、想去其他地方的红色梯子。
15、阿母谓府吏：“何乃太区区！此妇无礼节，举动自专由。吾意久怀忿，汝岂得自由！东家有贤女，自名秦罗敷，可怜体无比，阿母为汝求。便可速遣之，遣去慎莫留！”府吏长跪告：“伏惟启阿母，今若遣此妇，终老不复取！”
16、((24))赵元任.AGrammarofSpokenChinese(M).Berkeley：UniversityofCaliforniaPress，19
17、和骨科调节，很快我弯曲的脊柱
18、游走于抒情诗与叙事散文之间的小说抑或绘画
19、“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移，贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施，便可白公姥，及时相遣归。”
20、南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
三、叙事抒情诗有哪些
1、给她听，在去双石中路整整
2、你会引领时代的脉动和风骚
3、文/思他和她，像两个伤口互望交织出下跌的旋涡时间，在真空缓慢滴落痛苦的小粒子密布空气拥挤着，找不到出路击撞，却没有呼喊世界，像陈旧的布帛，发生着碎裂浸润，凹陷，扩散……哀伤的眼波，种上锥心之刺强迫回收转，一眨眼空中耕耙着一道道新的伤口泣血，两个黑洞巨大的亏空……世界僵持，凝滞于稀薄仿佛，自亚当夏娃始人类痛苦的经验，一直传递，延续地老天荒，日月恒古死亡，来自钟摆的寂静大师和事物，失去内部的座标20023
4、人烟寒橘柚,秋色老梧桐.谁念北楼上,临风怀谢公.
5、在讲国情、讲世情、讲敌情、讲我情中擦亮智慧的眼睛。
6、沿着子午岭到延安去朝圣。
7、本文从对白话的口语化特征中蕴含的叙事性因素，欧化词汇与语法、主谓句式中叙事性语法构造等层面考察了现代抒情诗中叙事性发生的语言机制。尤其是主谓句中主语与谓语动词的不可或缺，既形成了抒情诗中的第一人称的抒情述说，也建构了谓语动词突出的主谓结构。在以主谓句取代题释句的诗语结构中，不仅增加了抒情诗的动力结构，而且加剧了中国现代抒情诗与意象并置型的古典诗歌的差异。而这一发生于语言机制中的叙事性成为现代抒情诗的形式表征之它导致了现代诗歌与古典诗歌在诗学范式上的分化与裂变，促进了现代抒情诗的诗学形态的现代转型。
8、人称代名词与叙事性的发生
9、带我去看那匹马，不是看比赛，而是
10、有时，我体内有个暴力的姐姐，还有一把
11、野旷天低树,江清月近人.
12、愿驰千里足，送儿还故乡。
13、和抒情诗相比，叙事诗所叙之事是完整的。抒情诗即便有故事，这故事也不完整；叙事诗的故事却具有完整性。叙事诗回避复杂情节，不以故事的曲折离奇取胜，而是寓丰富于单纯。
14、孙子、孙女围上来问个没完：
15、这时它出来了，先是随意的跟着头马
16、没问过她在做这个苦差事前过得如何。今天
17、寒意从廊桥袭来我的胸口
18、移舟泊烟渚,日暮客愁新.
19、在我的阅读印象中，老张斌是一个充满反讽与矛盾的艺术集合体。他是一个现代性意义上的边缘人，既生活于一种大一统的主导文化之中，(曾经满腔热情进入军校学习并且留校任教)又长时期内或主动或被迫徘徊于这种主导性文化之外(作为右派也作为追求独立意志的思想者与写作者)。因此他的作品始终存在着物质与精神、本能与理性、自然与文化、时间与空间、抒情诗与叙事散文的二元性，甚至小说中的情节和人物也经常出现叠现的情形(包括不同人物经历和性格特质在同一人物身上的叠现)在写作过程中，他既是写作的主体，是介入者和参与者，又是欣赏者或者旁观者，既陷入文本的圈套之中，又有理解的自由。这一切都让他的作品具有了特殊的矛盾质素和同样特殊的绘画感。
20、倒立生长，所以你不得不绕过它们
四、叙事抒情诗自写
1、诗艺｜X诗社：坠入二零一八年一月
2、“Limónhasanovelisticknackforscene,andthenarrativelyricsinthisremarkablecollection,herfifth,couldstandascompressedstoriesaboutanxietyandthebody.”―NewYorkTimes
3、(选自2015年第48期《学习活页文选》原载《中国作家》杂志)
4、((13))孟华.汉字：汉语和华夏文明的内在形式(M).北京：中国社会科学出版社，200
5、诗艺｜X诗社：八月漫想诗艺｜X诗社：九月咏叹
6、秋风吹送捣衣声声，家家怀念戍边之人。
7、紧紧抓在手里的解剖学名著。
8、这般融会贯通之后，同学们对诗词又有了进一步了解。三种诗体，和结尾的有奖竞猜都给大家带来欢乐，相信这次论坛会带领我们去尝试不一样的诗词创作。
9、慢跑着，突然，暴雨似乎中断了
10、一只猫躺在暗路上死了。四周一片寂静一个小时前它还在撒娇我从旁边经过想起了一些恐怖片告诉我你后的思念吧猫咪！你来自天堂的俯视大地漂浮着许多灵魂
11、风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.
12、作者简介：文忠民，国防大学基本系和战略研究班毕业。1968年入伍后，历任第21军62师后勤部战勤科参谋，师政治部宣传科干事。1974年起历任连队指导员，团组织股股长，兰州军区政治部组织部干事、副处长、处长，总政治部组织部干事、副处长等职。1992年9月任总政治部组织部组织局局长，1996年2月任第26集团军77师政委，1998年8月任南京政治学院副院长，1998年12月任总政治部直属工作部副政委。2004年任南京政治学院政治委员。2000年7月晋升为少将军衔。曾被总政治部直属党委表彰为“优秀共产党员”。
13、俘虏兵中有了越来越多的少将、中将和上将。
14、转眼之间就上了都市人的餐桌。
15、孔雀东南飞，五里一徘徊。
16、用智慧和汗水共同书写了
17、就是官方计时员，它快得
18、它不是讲述一个故事，而是歌唱一个故事。
19、新妇谓府吏：“感君区区怀！君既若见录，不久望君来。君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。我有亲父兄，性行暴如雷，恐不任我意，逆以煎我怀。”举手长劳劳，二情同依依。
20、我的生命里，有延安的年轮。
五、叙事抒情诗 律诗有哪些
1、也应该像延河水一样渊源流长。
2、我想告诉医生，我们脑中都有一种
3、“窑洞大学”的育人精神，
4、独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。
5、愁因薄暮起,兴是清秋发.时见归村人,沙行渡头歇.
6、悲秋常作客,百年多病独登台.艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯.
7、去机场，紧张感几乎消失了
8、何时才能平息边境战争，让我丈夫结束远征。
9、冬天的残骸。我累了。我已经眩晕2了
10、举头望明月，低头思故乡。
11、弘扬海纳百川的嘉定精神，
12、才能看牙医了。我们做着我们
13、必须做的不要过快展开身体。
14、诗艺|X诗社是诗艺旗下的精品诗社。诗艺群于2016年9月由凤凰成立，目前已延伸为十多个大型专题讨论群体，主题涵盖诗歌、文学、哲学、心理学、音乐、戏剧、小说、绘画、摄影等。X诗社成立于2017年4月，汇集诗艺各群中志同道合的二十三位诗人，目前由谢炯担任社长。X诗社成员来自世界各地，素昧平生，风格迥异。诗社以X命名，因为我们在人生无穷的可能性中，不期而会于诗歌这个古老的交叉路口，并发出各自独特的声音。诗歌是敞开，无限，多元的，它既是问题又是答案，既是目的又是过程。
15、雨衣下还以为那是某种奇迹
16、这个问得很有趣，幼儿诗是针对一个年龄段的分类题材诗歌，主要以叙事诗为主，在西方有许多枕边书，写的很有意思，比方普希金的童话诗，都是可以给幼儿们讲述的诗歌故事；由于幼儿情感并不丰富和饱满，极少有抒情诗出现，正所谓文以载道嘛。
17、女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名。
18、——写在沪滇扶贫协作嘉定帮扶武定５周年之际
19、叔本华说：“抒情诗，是少年时期的作品；叙事诗和戏曲，是壮年时期的作品。”我认为，抒情诗，是国民幼稚时期的作品，叙事诗是国民强盛时期的作品。所以戏曲是古不如今(元曲虽然多天籁之作，然而思想内容低劣，谋篇布局粗糙笨拙，千篇一律叫人喷饭。至本朝的《桃花扇》《长生殿》等传奇，则大有进步)，对于词来说是今不如古。因为其一是以谋篇布局为主，二是有所兴发并重于灵感的捕捉。
20、明朝驿使发，一夜絮征袍。
六、叙事抒情诗
1、素手抽针冷，那堪把剪刀。
2、先是一只四脚朝天的浣熊
3、我想，这辈子我都待在母亲的
4、就写作的内在驱动力来说，我以为老张斌选择这种介于抒情诗与叙事散文之间的绘画般的描写方式建构他的小说，绝不仅仅是为了把那些日常可见的东西为我们重复一遍，而是为了把那些看不见但却应该被我们看见的东西变为可以看见至少是可以感触的东西。他的高明之处在于，虽然在以极其主观的方式写作，却从来不是把自己个人的世俗激情凌驾于作品之上，而是融入其中，这样就使得他的小说具有了某种足以超越自我的力量，成为一种独异于他人也独立于作家自己之外的新的生命体。
