一、似花还似非花作者
1、芦花也是在似花非花之间。说它似花，是因为它确实是芦苇开出的花朵，像一面旗帜，还有一个那么长的旗杆。
2、李刘：“蝶扑蜂粘发出狂，飘然欲上白云乡。无端却被游蜂搅，绾住东风舞几场”。韩愈就说过“杨花榆荚无才思”，就这档次。
3、这是被苏轼赞为妙绝的杨花词。然而苏轼的和词更为人们所激赏，一些评价对这首原词颇有微词，如王国维《人间词话》：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！”实际上，这首词清丽和婉，把杨花的情思写得极为细腻，亦不失为词中精品。
4、诗词，只能去反复品悟，无法言传，解释了便觉得无味。
5、杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却传神。
6、这首和词，幽怨缠绵而又空灵，将毫不起眼的杨花写得十分惹人爱怜。
7、“似花还似非花”，这是苏轼咏柳花的词句，肯定也是多数人的共识。柳花说来也是花，但少有人真正把它当花看。
8、说它非花，是因为它不但没有桃李之花那样鲜艳的颜色，而且花朵也不那么芳香，没有那种人们喜爱的喇叭，那种单瓣重瓣的形状。
9、琵琶亭前夜泊舟，荻花瑟瑟风飕飕。
10、你们书店一直发行这么棒的目录，却直到现在才寄给我！难道你还好意思跟我说你老是忘了吗？汝等无赖！
11、唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。
12、水龙吟·次韵章质夫杨花词
13、▲海莲访英原为探寻英国文学。
14、眼前的升伏的飞花这倒使我想起苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：
15、不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
16、萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风，寻郎去处，又还被、莺呼起。
17、古诗词赏析｜关注久了会写诗
18、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风，寻郎去处，又还被、莺呼起。
19、细看来不是杨花，点点是、离人泪。
20、没有琵琶的琴声，到处是一片空旷寂寞，只有月亮照在浔阳江上，江水哗哗向东流去。虽然这是一首景物诗，但是诗人也是在借古人的酒杯，浇自己的块垒。
二、似花还似非花的作者
1、这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(公元1081年)，时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。黄州是长江边上的一个穷苦的小镇，可对于死里逃生的苏轼而言，再苦再难，他都能坦然面对，变得无所畏了。
2、深溪高岸罩秋烟，飒飒江风向暮天。
3、绣床旋满，香球无数，才圆却碎。
4、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
5、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
6、“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”(《晚春》)，实则“有思”，一似杜甫所称“落絮游丝亦有情”(《白丝行》)。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。
7、章楶(1027—1102)，字质夫，北宋建州浦城(今属福建)人。英宗治平四年进士，历任知县、提仓、提刑、转运使、枢密直学士、同知枢密院事、资政殿学士等职。
8、《查令十字街84号》出版后，成为畅销书。我想，如果仅仅是索书、找书、寄书，没有海莲这场说走未走的旅行，尺牍文字再好，恐都无法激起普遍的阅读欲望，使这本书畅销。海莲和弗兰克间幽暗未明的关系，无疑给故事加了一把味精：除了是书籍的买卖双方，他们到底是友人，还是情人？表面上确实是友人，在书信的字里行间，却充满着情人间才有的任性、刁蛮，特别就海莲这方来说，怎么分得清是调侃，还是调情？撒气，还是撒娇？请看——
9、杜甫：“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”，不是好话。
10、这个情况多考虑为消化不良的原因引起的可能性大。建议积极进行大便检查确定情况为好。在必要的时候建议进行用妈咪爱进行调理是可以的。同时间进行少量多餐的进食是可以的。
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12、凝洁月华临静夜，一丛丛盖钓鱼船。
13、杨花水龙吟·次韵章质夫杨花词苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
14、此诗虽然是咏物诗，但也反映了水边人家的生活状况。
15、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
16、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
17、回复了好友，一看时间，离上班时间近了，便起身披着一身朝霞与漫天飞花，向前走向前走以致于幻化成似花非花。
18、夹岸复连沙，枝枝摇浪花。
19、这是唐代诗人雍裕之的《芦花》诗。芦花总是喜欢生长在潮湿的江河湖泊旁边，从沙滩一直蔓延到地面上来。
20、这样坐在船头的游子很难看清岸边的渔家，天黑了，他想找个酒店，又没有人指点。此处就像杜牧的“借问酒家何处有”一样，写出了游子旅途的寂寞。
三、似花还似非花全诗
1、苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。
2、一池萍碎。 春色三分，
3、第一句：“似花还似非花，也无人惜从教坠。”因为说的是杨花，似花还似非花这句，就显出味道来了，形态象花，实质不是花。
4、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
5、苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
6、但是我小时候就是很喜欢这种花的，母亲走到水边去把它掐来，我就举在手里，喜欢仰着头看着它在晨风里飘荡。所以直到现在印象特别深。
7、不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
8、“似花还似非花，也无人惜从教坠。”这首词开头两句是说，像花又好似不像花，无人怜惜任凭衰零坠地。
9、晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
10、由于次韵诗(词)的韵脚被完全限死，要做到工稳流畅已是不易，而要在工稳流畅的基础上抒发真情实感，甚至别出机杼，在立意上超越原诗(词)，就更是难上加难了。对于诗词初学者来说，次韵诗(词)很容易流于形式，难以抒发真性情，因此好少作。
11、“似花还是非花”，也许是东坡先生的一生的写照。度尽劫难尝遍心酸，依旧天高地阔风轻云淡，也算是一种圆满！
12、风一吹，它就翻滚起大海一样的浪花。月光照在上面，无边无际的芦花更是一片雪白。
13、水龙吟·次韵章质夫杨花词朝代：宋代作者：苏轼原文：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
14、春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
15、求成中学盛情邀请您参加“求成诗韵”网络诵读活动。欢迎您(求成中学的老师、同学、家长，以及喜欢诵读的各界朋友)将喜欢的诗词、散文、教育故事，尤其您的原创作品，录制成声音文件，上传到求成诗韵诵读平台，展示给大家共赏。
16、“似花还似非花，也无人惜从教坠”——出自宋代苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，意思是——像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。附原文如下：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
17、“抛家傍路，思量却是，无情有思。”这三句是说，把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。
18、河北保定求成中学中学教师，喜欢旅游、书法。
19、▲海莲的两次英国之旅都未能成行。
20、欣赏了这么多古人芦花的诗歌，我们如果有时间还是要多出去走走，去看看野外的风光。这个时候芦花正在西风中摇晃，似花还似非花，它好像在伸出双手召唤我们。
四、似花还是非花全文
1、薛宝钗：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷：几曾随逝水？岂必委芳尘？万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根：好风凭借力，送我上青云。”积极豁达的人生该持此种态度。
2、来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
3、章质夫的柳花词已经以其摹写物态的精妙成为一时传诵的名作。步韵填词，从形式到内容，必然受到原唱的约束和限制，尤其是在原唱已经达到很高的艺术水平的情况下，和韵要超越原唱实属不易。
4、此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这是当时民间歌谣三三七句式的活用)，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。
5、水龙吟次韵章质夫杨花词似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是,无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风,寻郎去处,又还被、莺呼起.不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是、离人泪是苏轼写的
6、水龙吟⑴·次韵章质夫杨花词⑵似花还似非花，也无人惜从教坠⑶。抛家傍路，思量却是，无情有思⑷。萦损柔肠⑸，困酣娇眼⑹，欲开还闭。梦随风，寻郎去处，又还被、莺呼起⑺。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑻。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑼。春色三分⑽，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。(1)
7、这三句紧承“有思”而来，咏物而不滞于物，大胆驰骋想象，将抽象的“有思”的杨花，化作了具体而有生命的人——一位春日思妇的形象。她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。此处明写思妇而暗赋杨花，花人合无疑是苏词有别于章词的一种新的艺术创造。
