一、关于诗歌的知识
1、傍晚时心情不快，驾着车登上古原。
2、★晏子(名“婴”)是春秋时齐国的政治家，《晏子春秋》记载了他的言行轶事。司马迁曾为他与齐国另一位政治家管仲(名“夷吾”)写了一篇合传，篇名是《管晏列传》。
3、★中国封建时代教育行政机构和高学府称为太学、国子监。就学的生员称为：太学生、国子生。
4、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
5、你可以对赛制或题库提出自己的建议
6、★第一部学史专著是清初黄宗羲的《明儒学案》。
7、单纯咏物、托物言志(寓意)、托物喻理、托物讽世。
8、酌酒/以/自宽，举杯/断绝/歌/路难。
9、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。
10、★第一部推究诗歌创作本原、以反对文学复古主义的诗歌理论批评著作是清初叶燮的《原诗》。
11、(8)行业联：不同行业贴于大门或店内之用。如贴于书店的：“欲知千古事;须读五车书。”贴于理发店的：“虽是毫发生意;却是顶上功夫。”贴于旅店的：“欢迎春夏秋冬客;款待东西南北人。”
12、就诗作题材内容的不同，古诗词可分为写景(抒情)诗、记事(咏怀)诗、咏史(怀古)诗、咏物(言志)诗、田园(山水)诗、边塞(征战)诗等等。
13、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰山郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。盈盈，斗草踏青。人艳冶，递逢迎。向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春醒。
14、(1)从具体描写的方法看，主要是正面描写(绘形绘色)与侧面烘托。
15、柳色春山映(柳色映春山)香稻啄余鹦鹉粒(鹦鹉啄余香稻粒)一夜飞度镜湖月(一月夜飞度镜湖月)故国神游，多情应笑我(神游故国，应笑我多情)
16、七言诗的起源可能早于五言诗，但七言诗的成熟却晚于五言诗。后汉张衡的《四愁诗》以及三国魏曹丕的《燕歌行》已经是比较成熟的作品，是早期七言诗的代表。南朝宋时鲍照的《拟行路难》十八首，运用了大量的七言句，又夹杂一些五言句，彻底打破了句句押韵而又严格齐言的柏梁体格局，创造了一种新的七言歌行体，成为唐代以后七言的基本模式。五言句，以上二下三型为主，七言则以上四下三为主，上二与上四仍然继承了上古的两字一顿的模式，下三字则可以按意义节奏分为一或二型。如《拟行路难》(其四)：
17、(1)比喻、拟人、夸张、对比等修辞手法的运用。
18、C．晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
19、★西汉刘向将屈原、宋玉、东方朔等人的作品编辑成集，这就是《楚辞》。现今保留完整的是东汉王逸《楚辞章句》。《楚辞》是继《诗经》之后有影响的诗歌总集，开创了中国浪漫主义文学的诗篇，后世称这种文体为“楚辞体”、“骚体”。
20、★我国古代第一部文学作品集，是南朝梁萧统的《文选》，又名《昭明文选》。
二、关于诗歌的知识点总结高中思维导图
1、如：托物言志(采菊东篱下，悠然见南山)、借物喻理(青山遮不住，毕竟东流去)、借物抒怀(夕阳无限好，只是近黄昏)
2、★老子名“耳(李耳)”，字“聃(老聃)”，又称为“伯阳”。
3、★“三教九流”：“三教”，指佛教、道教、儒教；“九流”指儒家、道家、阴阳家、法家、名家、墨家、纵横家、杂家、农家。成语“三教九流”多含贬义。
4、换韵，且多为平仄韵交替；
5、★历代选拔人才的制度：
6、★宋代的新儒学系统即理学，北宋的理学代表人物是程颐、程颢(二程)；南宋的代表人物是朱熹、陆九渊；明朝的代表人物是王守仁(别号“阳明”)。
7、还有闯关、竞技两种模式
8、(打卡)记录每天的进步，也记住优秀的自己
9、★南洪北孔：清代戏剧家洪昇《长生殿》和孔尚任(《桃花扇》)
10、★白居易的一生以“达则兼济天下，穷则独善其身”的儒家思想为主导。
11、意境特点：雄浑开阔、雄奇瑰丽、恢弘高远、浩翰辽阔、博大新奇、深邃奇崛、朦胧渺远、空灵高远、空蒙迷茫、苍凉悲壮、优美迷人、清新明丽、清净幽远、宁静恬淡、清净悠闲、冷森幽僻、凄清冷落。
12、对联的平仄规律，与诗基本相同，一般沿用诗的一三五不论、二四六分明的基本法则。断定对联的上下联，除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声：后人称这种规则为仄起平落。
13、①表现夫妻之间相濡以沫的深厚感情。
14、明月松间照，清泉石上流。
15、答：(1)“送君多暮情”句是“点”，点出了伤别之情。(2)“淹留野寺出”至“梦里金陵城”十句是“染”，层层铺写暮景满篇幽淡惆怅，字字都是“暮情”，有力渲染烘托了离情。(3)结尾“叹息此离别”句是“点”，再次点明离别之情，“悠悠江海行”表达对朋友孤身远去的不舍。
16、★吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚(《春江花月夜》)
17、梅雨属于锋面雨中准静止锋的影响形成的降雨，“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。”“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。”从这些诗句中，我们完全可以了解梅雨发生的时间、地域、特点等有关知识，如“雨萧潇”、“三日雨不止”两句诗就形象地表现了梅雨雨期长、雨量大的特点。我们还能从“江南梅熟日……梅子黄时”等诗句中窥探梅雨的名由——梅雨时节正值梅子成熟，因而得名；“湿菌生枯篱，润气醭素裳。”则说出了梅雨的另一个名称与名由：梅雨又叫霉雨。因为梅雨季节气量已经逐渐升高，空气湿度大，衣物易长霉。古诗甚至还描写了空梅的情况，如“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行”。
18、★《焚书》的作者是明代的李贽，号卓吾，别号温陵居士、百泉居士，泰州学派的一代宗师。提出“童心说”。
19、★李渔，字谪凡，号笠翁。所著《闲情偶寄》是我国戏剧美学史上第一部早的系统完备的理论著作。还倡编《芥子园画谱》，是中国画临摹范本。
20、★扬雄，汉代大儒，。曾模仿司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，作《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》，故后世有“扬马”之称。模拟《易经》作《太玄》，模拟《论语》作《法言》等。
三、关于诗歌的知识点
1、春风不曾到，汉使亦应稀。
2、A．家书何处达，归雁洛阳边。(王湾《次北固山下》)
3、★陆王心学：是由陆九渊、王阳明发展出来的“心学”的简称。陆王心学与“程朱理学”虽有时同属宋明理学之下，但多有分歧，陆王心学往往被认为是儒家中的“格心派”(主观唯心主义)，程朱理学被称为“格物派”(客观唯心主义)。王守仁是心学的集大成者，主张“知行合一”“致良知”，作品有《传习录》、《大学问》。
4、流派主要指诗歌的流派和词的流派。
5、意象作用：先描述意象，再分析作用(气氛基调、环境背景、表情达意、衬托人物、结构线索等)
6、答：①本词语言多用口语，风格亲切自然，浅近直白，通俗易懂。②语言诙谐风趣，活动生动。
7、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。
8、如果您也想成为第一批资深玩家
9、诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。
10、诗歌是古老也是具有文学特质的文学样式，它来源于上古时期的劳动号子(后发展为民歌)以及祭祀颂词。诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国诗歌具有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。欧洲的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维吉尔、贺拉斯等诗人开启创作之源。
11、诗歌主要内涵：强烈的抒情性、丰富的想象力、高度的概括性、凝炼的语言。
12、古诗是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。指的是产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗(又名今体诗)相对的一种诗歌体裁。其特点是格律限制不太严格。
13、诗歌的题目很重要，往往可以透露出重要的线索。
14、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：
15、白草通疏勒，青山过武威。
16、送别诗涉及的范围极广，有君臣官场赠别，有市井朋友相别，有亲人情人送别。
17、(2)记人叙事。上下联有分工，各自有侧重点，可以一说别人，一说自己;一写事，一抒怀;一实，一虚。同是说别人，上下联可以分别写品德与事功，或品德与才学，事功与生活，公与私，言与行，文与武，喜与恶，有与无，得与失，今与昔，生前与死后，现在与未来等。同是写入叙事，上下联可以分别写诗与文，经与史，词与赋，书与画，诗文与书画，琴与棋，师授与友评等。
18、古诗词中作者常常会运用各种不同的修辞手法，使表情达意丰富形象。
19、粘，就是平粘平，仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体来说，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。再简单地讲就是五言的律诗，下联的出句与上联的对句前两字平仄一样，后三字由后往前“翻跟斗”。如上联对句是：平平仄仄平，则下联出句为：平平平仄仄;或者上联对句是：仄仄平平仄，则下联出句为：仄仄仄平平。
20、★诗经六艺：风、雅、颂、赋、比、兴
四、关于诗歌的知识点(高中)
1、明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
2、以古代文学专家制订的诗歌知识框架为依托，它实现了大规模的知识挖掘和可视化呈现，总而言之，在这里，你可以找到特定主题、情感、风格的诗歌，探索诗人图谱，以及他们的活动轨迹和社交关系……一大波有趣的知识正在赶来~
3、芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。
4、“三皇”：传说之一是“伏羲、女娲、神农”
5、中国是一个诗词的国度，诗词伴随了中国人五千年的历史。在诗词文化的发展过程中，衍生出了许多独属于诗词的术语，这些术语让诗词得以完善，让我们可以更加精确地找到自己想读的诗，对于每一个诗词爱好者来说，了解这些“诗语”，可以让自己的诗词鉴赏能力，分辨能力，更上一层楼！
6、影像暂留(或说成残留影像)：物理现象；如一种挥之不去印象、感觉。
7、诗词中的对仗就是对偶，即把同类的概念或对立的概念并列起来，如“山重水复”。对偶可以句中自对，如“柳暗花明”，也可以两句相对，“抗美援朝，保家卫国”，对偶的一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。而律诗中的对偶则更为严格，它把词类又细分为九类：名词、形容词、数词(数目字)、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词(“之”“其”归入虚词)。连绵词只能与连绵词相对，并且不同词性的连绵词一般还是不能相对的。专有名词只能与专有名词相对，好是人名对人名，地名对地名。名词还可以细分为若干小类，如天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体。
8、②常见意象：自然景物类(黄沙、秋月、大漠、孤城、边关、雨雪、风沙等)、地理区域类(塞外、雁门、玉门关、黄河、阴山、楼兰、蓟北等)、战事器具类(金鼓、旌旗、烽火、羌笛、琵琶、战马等)、乐曲类(《梅花落》《折杨柳》《关山月》《阳关三叠》《渭城曲》等)、人物类(戍卒、将帅、胡人、单于等)。
9、豪放派、婉约派豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。代表人物：苏轼、辛弃疾。
10、2)示例：“郡僻官闲昼掩门”中的诗眼是哪个字？为什么？请结合全诗简要分析。
11、(3)以乐景衬哀情(也叫乐景写哀或反衬)。
12、夕阳满舟楫，但爱微波清。
13、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
14、古诗，包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。以唐朝为界限，从《诗经》到南北朝的唐前诗歌，均为古体诗；其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。
15、②奋勇杀敌、英勇无畏的英雄气概。
16、★李清照的理论著作是《词论》，词集是《漱玉词》，李清照的词被称为“易安体”和“漱玉体”。
17、(2)从修辞手法看，主要是比喻(比况)、象征、拟人和对比。
18、标题中有“咏史”“怀古”“登某古迹有怀”“古迹”“古人名”等。
19、因为楹联是由律诗的对偶句发展而来的，所以它保留着律诗的某些特点，古人把吟诗作对相提并论，这在一定程度上反映了两者之间的密切关系。对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字仄声，下联尾字平声。这些特点都和律诗有某些相似之处，所以有人把对联称为张贴的诗。但对联又不同于诗，它只有上联和下联，一般来说较诗更为精练，句式也较灵活，可长可短，伸缩自如。对联通常可以是四言、五言、六言、七言、八言、九言，也可以是十言、几十言。在我国古建筑中，甚至还有多达数百字的长联。也有一字联、二字联、三字联。对联无论是咏物言志，还是写景抒情，都要求作者有较高的语言概括力与驾驭文字的本领，才能以寥寥数语做到情文并茂，神形兼备，给人以思想和艺术美的享受。
20、⑥对和平安宁的边疆生活、和睦友好的民族往来的喜悦。
五、关于诗歌的知识提纲
1、通感：把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来，如林逋的“暗香浮动月黄昏”，用视觉“暗”写嗅觉“香”、突出梅香的特点。
2、舒婷的诗，构思新颖，富有浓郁的抒情色彩；语言精美，具有鲜明的个人风格。《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之这是一首优美、深沉的抒情诗。它所表达的爱，不仅是纯真的、炙热的、而且是高尚的，伟大的。它象一支古老而又清新的歌曲，拨动着人们的心弦。诗人别具一格地选择了"木棉"与"橡树"两个中心意象，将细腻委婉而又深沉刚劲的感情蕴在新颖生动的意象之中。诗人以橡树为对象表达了爱情的热烈、诚挚和坚贞。诗中的橡树不是一个具体的对象，而是诗人理想中的情人象征。因此，这首诗一定程度上不是单纯倾诉自己的热烈爱情，而是要表达一种爱情的理想和信念，通过亲切具体的形象来发挥，颇有古人托物言志的意味。
3、感时花溅泪，恨别鸟惊心。(平平平仄仄，仄仄仄平平)
4、★乐府，初是主管音乐的官府，后来人们将这一机构收集并制谱的诗歌成为乐府诗，简称乐府。乐府是一种没有严格格律，近于七言古体诗的诗歌体裁。主要作品有《陌上桑》、《长歌行》、《十五从军行》、《孔雀东南飞》等。
5、是想与诗词结缘的中小学生
6、天清小城捣练急，石古细路行人稀。
7、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
8、湖上春来是画图，乱峰围绕水平铺。
9、★朝代传说：“三代”：夏朝、商朝、周朝
10、只要你是(诗词爱好者)
11、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。
12、诗歌分为古体诗(又称“古风”)、今体诗(又称“格律诗”)。
13、举酒林月上，解衣沙鸟鸣。
14、诗歌形式发生第二次大的改变是楚辞，楚辞是爱国主义诗人屈原在楚民歌的基础上加工创造的。楚辞与《诗经》不同，一般为七言，在句中第四字用“兮”字，如《国殇》：“操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先……诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。”
15、洞门高阁霭余辉，桃李阴阴柳絮飞。
16、北京师范大学汉字研究与现代应用实验室
17、★“前七子”和“后七子”
18、★冯延巳，南唐词人，字正中。词集名《阳春集》。
19、另外，律诗的八句中，每两句称为一联，共分四联；第二句为第一联，称为首联；第四句为第二联，称为颔联；第六句为第三联，称为颈联；第八句为第四联，称为尾联。根据诗的内容语气，又分别称第四联为“起联，承联，转联，合联”，相对应的绝句的第四句分别称为“起句，承句，转句，合句”。所谓“起”，就是“起头，开头”的意思；所谓“承”，就是承接上面的话，继续延伸的意思；所谓“转”，就是话锋一转，提出自己独到的见解以及独特新颖的表现手法；所谓“合”，就是后将话题一收结尾。这就是古人常说的一首诗中要有“起，承，转，合”的顿挫语气。
20、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
六、关于诗歌的知识
1、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。(尾联)
2、秋风淅淅吹我衣，东流之外西日微。
3、后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
4、简要定义「诗歌」：诗歌是摘要地反映生活精华的文学样式。它具有强烈的抒情性、丰富的想象力、高度的概括性、凝炼的语言、和谐的韵律和节奏等特点。
5、亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。
6、总之，概括起来对联必须做到以下几点：其要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。其要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。其要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。其要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。其张挂的对联，传统做法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。其对联的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
7、注：表现手法这个概念有广义和狭义之分。狭义的只指象征、托物言志、衬托、对比、抑扬、虚实结合、以小见大等手法，广义的包括修辞手法。高考卷一般使用狭义的概念。如需要，可按先“狭”后“广”的步骤思考，即先考虑狭义的手法，再考虑修辞手法。
8、平仄与汉语四声有密切的关系。古汉语四声为“平、上、去、人”，现代汉语四声为：阴平、阳平、上声、去声。它们并不一一对应。古汉语四声演变为现代汉语四声，基本上是：其古平声字在现代普通话中分化为阴平与阳平。因此普通话中的阴平与阳平大多属于古平声字。但有部分A声字也演变为阴平或阳平，如“伯、叔、督、哭、锡、逼、织、黑、剥、桌、漆、湿、吸、帖、接、眨、搭”等在古汉语中都是入声字。其古上声字中，有一部分演变为去声，其余仍为上声，普通话上声中，也有部分来自古人声的字，如“甲、法、葛、乙、窄、百、卜、谷、辱”等。其古去声字在普通话中全部演变为去声。此外，一部分古上声字和人声字在普通话中也演变为去声。
9、勒王敢道远，私向梦中归。
10、这首诗与诗人创作的另一首西湖诗《钱塘湖春行》题材相同，但在意象选择、画面营造和情感表达上有所不同，请指出二者的不同之处。
11、诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。
12、平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。具体请参照(平仄简表)
13、★格律派：格律派词人多精通音律，能自创新词调。周邦彦被尊为格律派的创始人，开南宋姜夔(白石道人)、吴文英格律词派先河。姜夔是格律派的宗主。该词派尚雕琢，重音律、求典雅。
14、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。
15、(3)指出象征意义，或作者借所写物象表达的思想感情(社会属性)。
16、★辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照(易安居士)并称“济南二安”。有词集《稼轩长短句》，著有《美芹十论》(是一部军事论著，陈述抗金救国、收复失地、统一中国的大计)与《九议》，条陈战守之策。
17、为“黄”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”。如杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”
18、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"
19、(2021•全国甲卷)在陈师道看来，曾巩是如何处理“仕”与“隐”的关系的？请简要分析。
20、★宋词婉约派代表作家：周邦彦、柳永、秦观(北宋)、李清照、姜夔(南宋)
